【《蘋果》專訪】一幅24年前於天安門廣場前拍下的《透視研究：天安門》作品，在自由逐漸消失的香港遭建制派及親中報章接連批鬥，立法會議員容海恩更指控作品散播「對國家仇恨」、涉嫌違反《國安法》。被點名的中國著名異見藝術家艾未未接受《蘋果》專訪時直斥容海恩以極端政治化的觀點審查藝術，「這件事是一個納粹式的行為」。多年前的作品突然成為香港政治爭議的風眼，艾未未直言意想不到，對於香港文化藝術近期屢被捲入打壓批鬥的漩渦中，他坦言感到遺憾。
《蘋果》駐英記者：李雨夢
艾未未在1997年拍下《透視研究：天安門》，相中人向天安門舉起中指，該作品收藏於即將開幕的M+博物館，屬「M+希克藏品」系列展品之一。該系列還有另外3幅艾未未《透視研究》作品，分別是向美國白宮、伯恩聯邦議會大廈、蒙羅麗莎畫像舉起中指。這批展品是瑞士前駐華大使烏利．希克（Uli Sigg）於2012年以「部份捐贈、部份收購」方式，將1,510件藝術藏品交予M+博物館。
希克和艾未未是朋友，希克以「半賣半送」方式將藏品交給M+博物館前，兩人曾討論此問題。艾未未回憶道：「他（希克）曾經希望把它捐給北京跟上海的國家博物館，我對他這個意圖持反對意見，在中國這麼一個具有審查制度的國家，你的捐贈就等於會消失、不存在了」，後來M+出現，「有了這樣的一個M+博物館，是他的最好選擇，理論上他的捐贈品依然是在中國，但是在另一個制度下，以中國政治來說具有爭議性的作品，在香港應該是沒有問題的，這些在香港本來是沒有問題的」。
惟有關的作品居然在港引起軒然大波，艾未未直言意想不到，他甚至沒注意到自己的《透視系列》作品收了在希克藏品中，更成為了政治爭議的風眼，「這麼一套無聊的作品，現在居然又一次成為了一個有關文化、言論自由、香港命運的一個焦點，討論的一個focus，這個當然是我意想不到的，所以我的結論是，儘管一個小人物也不能低估自己某一種無聊的動作，因為可能有一天他就變得非常重要。」
《透視研究：天安門》的爭議，由新民黨立法會議員容海恩引發，容海恩的說法是展品散播對國家的仇恨、質疑違反港版國安法；亦有形容艾未未這個《透視研究》系列的作品，是要表達對於不同權力的不滿。當記者問及這個系列創作的緣起時，艾未未先說，「不是不滿，是一個自我膨脹」。
那是1990年代冷戰結束後的世界，當時身在紐約的艾未未思考一個問題，「在想那未來的矛盾會是甚麼呢？它不再是意識形態上兩個價值觀的矛盾，而是個人、個體與權力之間的矛盾，這個權力包括政治、經濟、文化的，我當時的判斷我認為是正確的，直到今天仍然是這樣。」
於是，從90年代開始，幾乎每次去旅行，他都會把左手中指伸出，在不同的地方，拍下這個系列的照片，「因為我不喜歡拍建築物面前的一種自拍，那我就用我的左手伸出去，對左手拍一張照片，這種照片拍了有過百張，不同的地方，實際上是一種無聊，但這種無聊本身是有意義的」。
艾未未解釋，這種意義是基於個人可以完全正當地重新去面對面前的權力，「包括政治權力、話語權、經濟權力、文化權力，這些東西只有當我拍這張照片的時候，作為藝術家，我的存在感才出現，如果我不拍這個照片，我就是受到了它們的一種壓迫，或者說是接受了這樣的狀態。它本身是我的自我意識對存在的一個標誌」。
對於容海恩扭曲其作品的意義，艾未未之前接受港台訪問時指容海恩不懂藝術。
記者再提起這個問題時，艾未未說，「我說她不懂藝術是比較humble（謙虛）來看，她也不懂得政治。」
在奠定「愛國者治港」基調後，艾未未指那是中國政府發出的一個明確信號，「他們在鼓勵這種所有愛國者對他們在政治上的擁護，歷來是有這種非常極端的政治，就有這種極端的諂媚者，等於是為了表達他對中國政治的某種忠心」。
艾未未說會出現這樣的情況並不奇怪，但他仍然覺得作為立法會議員，「用極端政治化的觀點來審查藝術，這件事是一個納粹式的行為，是一個非常極端的納粹式行為。除非她認為自己是當年納粹德國的戈培爾，為希特拉做宣傳的人，實際上都會受到歷史的評判，她的眼光是很短淺的。」
在中國，藝術創作審查一直存在，如今政治審查來到香港，艾未未稱「認為它將煽動顛覆中央政府的地位，我覺得他們過大地誇張了，我的一個無聊照片的力量，當然對我來說，我是再次地認識到我做了這種無聊的，它具有巨大的潛力。」
風波爆發後，艾未未與M+團隊通過一次電話會議，團隊指會將艾的其中兩個大型裝置作品〈洗白〉（Whitewash）和〈靜物〉（Still Life）於年底的開幕展展出，「他們跟我討論兩件作品在開幕展中展出，做作品的解釋，我給他們作了一個解釋，他們會把一個小時的交流剪成五分鐘的短片」。他指在會議中也有問及團隊是否受到了壓力，「他們當然說一直壓力是很大的，可是他們會以專業的方式來面對。」
至於會否預計M+在壓力下或不能再展出其作品，艾未未指「完全可能」，「關於這個博物館實際能承受的壓力是很脆弱的，如果香港的行政長官要他們撤銷我的作品，我是一個對國家安全有威脅的人，他們是一定、必須得撤銷的。」
M+的網站上，仍能搜尋得到249件艾未未的作品，包括備受爭議的《透視研究：天安門》。艾未未直言現時難以判斷自己會否消失於香港的藝術界，「這當然要看他們願意把這個口收得有多緊，也要看香港市民接受的程度，言論自由的博弈始終來自於雙方，政治方當然是想消除一切所謂『不和諧』的聲音，但言論自由本身就是在promote（推廣）不和諧的聲音，如果沒有不和諧的聲音就不存在言論自由。」他指如果M+開幕禮上展出他的作品，他可能會來港出席支持。
整個3月，香港文化藝術界陷入不斷被批鬥的局面，艾未未坦言對此感到很遺憾，曾經指香港是個文化較為貧乏地方的他不禁慨嘆，「說香港文化比較貧乏是因為它是一個金融的中心，人們都比較實用，今天是在這個貧乏裏面加上了毒素，有毒的文化遠比貧乏的文化對人有害，有毒的文化，如果你接受了以後，是對香港人的精神有集體損傷。」
