除了無惡不作的西宮，李香琴演後母也手到擒來，我印象最深的是《夜光杯》，可憐天才神童慘遭虐待，雖然終歸有美麗的杯仙姐姐打救，不論生活多麼黑暗，兒歌風味主題曲一響起雲開月明，藤條在弱小心靈留下的陰影卻歷久不散。西片《賓虛》和《風雲群英會》也有大量鞭打場面，皮開肉綻程度只有過之而無不及，可能因為和馮寶寶同聲同氣而且約莫同齡的關係吧，彪形大漢被折磨到死去活來，坐在觀眾席可以保持鎮定作壁上觀，甚至灌溉了尚未成形的審美觀，只有目睹小朋友受體罰，才明白何謂感同身受。是否還被後底乸關在柴房不准食飯？這個屬於古代農村建築群組的恐怖空間，我在更早的《搜書院》已經領教過，紅線女悠揚悅耳的「情慘慘淚涓涓」唱到街知巷聞，順勢替共產黨宣傳反抗階級敵人，成了與《昭君出塞》平起平坐的首本名曲，但五六歲的黃毛小子懂個屁，一廂情願培植密室幽閉症，驚過闖入機關重重的謀人寺。
這時期的李香琴，另一強項是飾演表妹，霸氣風騷兼俱，作為獵物的表哥咪使旨意逃出她的魔爪。最有趣的行當變奏應該是《穿金寶扇》，此頑皮表妹喜歡扮男裝，半夜潛入表姐閨房搞搞震，累白雪仙被冤枉約野男人偷情。心邪的我，當然質疑她們的清白，認為有假鳳虛凰暗度陳倉之嫌，唐滌生編撰的道德懲罰，其實或者「罪有應得」。《夜光杯》也有所謂感情缺失情節，晚娘不安於室背夫偷食，原本不值得大驚小怪，可是她嫁的是麥炳榮，偷的是歐陽儉，這就不但非常考驗演技，簡直嚴格挑戰觀眾想像力了。