如非選舉，我也不知道傳聞有個左膠大串連，陰謀想重置世界。
這陰謀論或源於對〈世界經濟論壇〉明年主題為「大重置」（The Great Reset）的揣測，權貴或以疫情為契機，推進人類第四次工業革命，洗牌重新分配地球資源，以至權力。
我不懂經濟，也討厭政治，就只能從文化側面，散談一些由左變膠的前世今生。
左只是一個模糊和籠統的概念，經常左即是右，右即是左；有時有型，有時很土，有時很混雜。土的沒有甚麼好談，因為實在土，我大學時宿舍的國粹左還特別喜歡跳土風舞，我還記得那些舞步口訣：點點後側前，前前後後，左左右右⋯⋯。至於混雜型，據聞希拉里學生年代屬毛派，相信只是種東方獵奇式的時尚裝扮，不談也罷。現只談談型左。
左一般帶有理想主義色彩，不過，正義和理想可以是事業，也可以是一盤生意。六七十年代有一個反戰的背景，反對越戰，提醒人不要重蹈世界大戰覆轍，正義和理想容易成就事業；當年的卜．狄倫（Bob Dylan）、瓊．拜亞（Joan Baez）等都登上了這個背景的舞台，顯露光芒，安身立命。
當年的左翼還很平易近人，有與民同樂的情懷，如披頭四（Beatles）的約翰連儂（John Lennon），1969年3月，便與愛人小野洋子（Yoko Ono）在阿姆斯特丹希爾頓酒店總統套房發起過著名的「床上和平」行動，兩人穿着睡衣躺在床上七天，房間貼滿了反越戰標語，接見各方賓客論談，有如「幕天席地，縱意所如」，好事的記者就只想他們在床上打真軍，體現「要做愛，不要戰爭」（Make love, not war）的口號。
左和前衛關係密切，經常離經叛道，西方的左翼，尤其在文化藝術方面，經常是精英雲集，觸覺超前，開人眼界的，如法國的卡繆（Albert Camus），如西蒙．波娃（Simone de Beauvoir），如知識分子明星羅蘭．巴特（Roland Barthes），都開啟了我們語言與視像的嶄新境界，率眾稱為新左。
和巴特惺惺相惜的意大利導演安東尼奧尼（Michelangelo Antonioni）1970年拍了一套《無限春光在險峰》（Zabriskie Point），是一套反文化電影，談當年年青人的反叛與逃離，影像奇特，配樂迷幻（包括了平克．佛洛伊德Pink Floyd，咁啱掀起黑命貴Black Lives Matter暴動的非裔死者也叫佛洛伊德George Perry Floyd），要很花神看。
開場不久，男主角在差館受警員查詢的時候自稱卡爾．馬克思（Karl Marx）；中場後逃入深山死亡谷的扎布里斯基角，看見一對對男女在山頭全裸做愛——對性自由的追求，一直是左營價值主題之一；尾埸一連串的炸毁建築物，表達了要對保守建制炸得稀巴爛的激進訴求。
《無限春光在險峰》大概就是左翼要將世界炸毀重置的祖宗啟示。
安東尼奧尼還有一套《春光乍現》（Blow-Up），是1966年作品，劇情現實與虛幻交錯；在以左為型仔的六十年代，我真的要撐起一雙疲倦的眼簾努力看完。後來的王家衛得安東尼奧尼神韻，亦進入了大師殿堂，拍了套《春光乍洩》（兩戲毫無關係）。
成住壞空，生住異滅，由質變到量變，亦由質變到味變；六七十年代的新左，總還帶有理想主義色彩，在文化探索和開拓中曾經大放異彩；今日的左膠，雖談地球環保，大愛包容，正義和理想更似一門生意，他們持着一些精英優勢，包括科技、金融等，更想推行的是「所有動物一律平等，但一些動物比其他動物更加平等」， 或真實與虛假的”The Matrix”世界。
由六十年代至今，剛好一個甲子，是重置躍躍欲試的時候了。
大大聲告訴你，其實中美真的是難兄難弟，你發生的事我也會發生，只差時間略有先後與及正邪黑白角色的顛倒。譬如說，六七十年代，我們有文革學生，他們有反越戰學生；又如，我們有差人跪頸，他們也有佛洛伊德；我們有反送中，他們有黑命貴；他們很多人嚮往共產主義，我們卻有很多人嚮往資本主義；他們的CNN，給人偷錄了兩個月的高層（如Facebook，又是一個叫Zucker的契弟）電話對話，暴露出偏頗的醜態（emoji側頭笑×2），把它從當年的新聞界典範神壇拉了下來，我們的有線新聞則監生掛了；還有，我們用國安法拉了很多人，就看他們會不會玩捉叛國賊的遊戲⋯⋯。