沉浸在昏暗偌大K11的IMAX電影院，有點回到舊時碧麗宮看戲的感覺，沒帶任何預設期望，一片心進入楊凡言誓旦旦最後一部電影《繼園臺七號》；真美，美得重重疊疊綺念遐想，好一套「成人動畫」！
戲後與導演對話環節，不禁舉手當眾問他：點解擺明拳拳到肉展覽肉體玩情慾的《桃色》或《妖街皇后》都感覺不來那份挑逗，卻在動畫《繼園臺七號》如此強烈？
楊導沒有畫公仔畫出腸，卻借用曾經被定性為三級片，與當局幾經周旋最終蓋章二級半面世，其「鹹」顯而易見。
幾乎沒有專注的裸露，大不了球場浴室「大衛」藝術表現形式食之無味棄之可惜；更無性愛打真軍⋯⋯都被微絲細眼、煙視媚行、適度撫摸、精神上暗渡陳倉一一打低，好一套風月寶鑑，只能暗自詆毀這位導演「叔叔」死火山下深藏太多情慾岩漿，難以透過真人肉身鞠躬盡瘁，卻巧妙移往比實人實物更大的動畫幻想空間。
性當然不是楊凡幾經周折下苦功炮製《繼園臺七號》的唯一，整套電影包含的內容未免太豐富，首先，像楊凡自己的話：獻給香港的情書！筆者更覺貼切是一箋發洩香港傷逝的家書。
傷逝這個特權一直屬於舊上海、老台北、美國文化於二戰後幾乎全面俘虜日本前的京都、戰前柏林、共產前的夏灣拿與布拉格⋯⋯直至九七回歸，好些人才驚覺香港原來也有一點傷逝的浪漫。
其實九七前的香港未免太建設、太商業化，傷逝中欠缺倉皇失措，一切理所當然要走能走全部多倫多、溫哥華、新加坡、倫敦、三藩市、悉尼、墨爾本、奧克蘭；甚至布宜諾斯艾利斯、聖地牙哥，連南非約翰尼斯堡亦也飢不擇食。近期第二波更方便，倫敦等着你，多倫多/溫哥華向你招手；不論第一還是第二家園，台北、曼谷、檳城、吉隆坡年前早已滿滿的插着港人。
楊凡透過《繼園臺七號》順藤摸瓜，濃濃的傷逝刻畫不是97，而是67；北角、中環、維港、港大、啟德機場、電車、小輪、旗袍、A-Go-Go、皇都戲院、梅蘭芳、上海話、舊時國語、廣東話、時代曲、京劇、粵劇⋯⋯看不完所有，情緒收放起碼多看三次才可自如。