前輩才女這封號其實有點騎呢──配稱才女的哪一位不是前輩，八十年代打後下海的粥粥群雌，寫得虎虎生威的雖然不少，但嚴格來講已經見才化水，要組織「七好文集」那樣繽紛熱鬧的專欄不可能了。加入馮君八卦陣活捉中州派的這位，我第一次拜讀她的作品，不但簽署的是另一筆名，連「才女」都尚未在口腔流行哩，名副其實前輩中的前輩，借用國歌修辭，直頭「前輩前輩前輩輩」。那時香港有家高原出版社，鎮社之寶是徐速的《星星月亮太陽》，電懋公司分上下集把它搬上銀幕，三大花旦尤敏葛蘭葉楓破天荒領銜主演，鋒頭一時無兩，散場後小影迷意猶未盡，去友聯書店找原著研究度成肉身的銀河系天象，自此養成收藏高原叢書習慣。徐先生另有一本《櫻子姑娘》，啟發了我對東瀛的想像，縱使限於先天條件欠缺追求日本妹意欲，莎喲哪啦倒揮之不去。
先排家居隔離天天看光碟，當中有一部荷里活歌舞片《花鼓歌》，公映時毀譽參半，和吉隆坡老友聊起他認為原著更好，那本小說就是高原出版的。年月久遠，依稀記得擁有的是腥紅色絨面精裝本，再想，懷疑記錯了，應該是熊式一的《天橋》。才女當年是後起之秀，甫登場就與名家平起平坐，犀利可見一斑，隔了幾年讀到她神采飛揚的專欄，換了筆名的緣故，初初還不醒水甲即是乙。一九七六年四人幫倒台，《明報月刊》登了一篇她的還鄉記，比安東尼奧尼紀錄片《中國》捕捉的更精細更情意綿綿，在我心目中的地位，高過令她永垂不朽的電影劇本── 電視連續劇不敢講，因為不在香港，沒有機會看。