閂戲院，Stay Home，好彩仲有得睇查理絲花朗（Charlize Theron）。
說的是Netflix電影《不死軍團》（The old Guard）。老實，如果主角不是查理絲花朗，這只是一齣好普通好普通的B級動作片。
撰文：月巴氏
電影應該多元，B級不是罪，我也看過很多B級片，而事實上，不少B級片能夠容納A級片基於市場考慮票房包袱而不敢掂的內容時，《不死軍團》的B級味則純粹來自：水過鴨背的劇情、不精采的動作設計，以及淺薄的人物刻劃，像查理絲花朗的Andy，這麼一個活了不知幾多千年的不死人，獨自在時間長河，睇住人類文明不斷發展但人性卻又沒有絲毫進步，她那種經由長時間累積而成的懨悶和疲累，我只能透過她難得的一句半句對白來明白。當她發現明明不死的自己，傷口竟然不能自行痊癒時（故事設定，他們這班不死軍團其實一樣會死），對人生感到極度疲乏的她，突然冒起不安，對死亡的不安，其實好大程度，是由全程專心欣賞查理絲花朗的我自行想像。
沒露骨女權展示
Yes，看《不死軍團》，至少對我來說，由始至終都只是為了睇查理絲花朗——她有能力令一連串明明毫不精采的打鬥場面變得好睇，因為，她本人好睇；她有能力令那個描寫淺薄的不死人變得深邃，因為，她雙眼就透出一份深邃。只要有她在，成個畫面，當堂唔同晒。《不死軍團》明顯動用了查理絲花朗近年積聚的女性強者形象，但這齣由女導演拍的動作電影，其實沒有張揚（甚或露骨）的女權展示；即使Andy作為幾個男性不死人的boss，但由始至終都沒有對男團員頤指氣使，反而不斷嘗試（流於表面地）凸顯她的脆弱——強者，也有脆弱時。而不會像某些食平權熱潮的電影，只管將性別作出偏埋一面的極端描寫（例如新版《神探俏嬌娃》）。
查理絲花朗自然不是一開始就扮演強者。像我第一次看她有份演出的戲，《2 Days in The Valley》——在這齣她首次有對白講的戲，她是一名尤物（即使真身是殺手），需要露，因為需要色誘男人。電影本身只是上世紀90年代過目即忘的貨色，查理絲花朗卻沒有令人過目即忘，反而牢記她的美色，以致好多男人都只要求她再演尤物，換了別人，可能冇所謂，但她不想，她怕被定型，況且，女人/女演員的存在不是局限於作為男人的附屬品。幸運地，她遇上J.J. Harris，這位經理人悉心為她挑選劇本，更叮囑她務必學做監製，讓查理絲花朗沒有成為另一個被荷李活用到盡的金髮尤物。
悲劇女性成影后
之後的發展我們都清楚。她演了《美麗女狼》（Monster），憑一個真實存在、殺男人的悲劇女性成為影后，經歷好一輪混沌後，到2012年《普羅米修斯》（Prometheus），她的強開始冒現，2016年《末日先鋒：戰甲飛車》（Mad Max：Fury Road）堪稱高𥧌，在George Miller處理下，查理絲花朗強得來有說服力，為保護女性而奮不顧身。翌年，在有份監製的《原子殺姬》（Atomic Blonde），查理絲花朗更加動作連場，在陰險的冷戰年代和男人世界裏掙扎求存。同年的《狂野時速8》（The Fate of the Furious），演女奸角，不是不好看，但基於導演功力，流於外露。《爆炸性醜聞》（Bombshell）為了照顧平權主題，太被意識形態主導，反而不及同樣涉及性侵、2005年的《對抗性侵犯》（North Country）。
而我最喜歡的其實是《索爆高低戀》（Long Shot），一次《風月俏佳人》（Pretty Woman）的男女對調版。查理絲花朗是競逐總統選舉的前國務卿，既面對政商界臭男人的侮辱挑釁，同時又要捍衞一段自己珍惜的愛情，一個理性得來不失感性的女強人，怎樣在不可能的情況下，成就可能——就像她本人。