懷抱着蠻高期望去看《金都》，因為影評評價都蠻高，有人讚賞年輕導演的處女作已有大將之風，樸實深刻，驚異於鄧麗欣的演技提升之大，反璞歸真、以簡化繁。
也許是這些評論拉高了我的期待值，看完之後覺得也就還好。的確市井生活的逼仄空間裏，小市民拉拉雜雜的愛恨喧鬧撲面而來。但總覺得有什麼不對。初時細想，大概是鄧麗欣的演技了，實在談不上反璞歸真，和幾年前《紀念日》、《簡單愛》區別不大，仍是一張白紙，90分鐘戲裏85分鐘都在神遊，5分鐘瘋狂爆發，然後又迅速啞炮。影評人品出的樸實也許不是演員本身，而是故事風格的疾速轉變──再沒有葉念琛式人為的嘶吼拉扯，而是日常點滴的糾葛。但平淡的生活不等於沒有表情的空洞，尤其當飾演母親、同事、男友的演員都有上佳表演之時，鄧麗欣幽靈般晃來晃去真的很搶戲。
這幾年很多類似調性的女性電影，意旨都是喚醒社會，正視（中產）女性生活的艱難──性騷擾、升職天花板、生育壓力、性別歧視等等。巧的是，作品中承擔這些不幸的女主角都和鄧麗欣的角色一樣，自己是空白的，沒有主動作為，只有反應，而大部分反應只是聆聽、哭泣，至多也就腹誹幾句。故事最後的走向，亦都殊途同歸地選擇了周圍人的理解外加女主角的自我和解，例如本劇中鄧選擇不選擇，然後就有了自由。
一方面女性沒有任何agency，苦不堪言，但解決又來得如此之快，彷彿理解到自己是受害者，問題就解決了。但現實中，醒悟只是第一步，個體自由和社會自由一樣，從來不是唾手可得。魯迅的老問題又有了新進化，娜拉甚至不再出走了，而是她的家人理解了她，那麼然後呢？問題就迎刃而解了嗎？恐怕這也有些自欺欺人吧。