施仁毅兄的豐林文化出版倪匡兄新書，囑我作序。
我在南洋時，倪匡這個名字早已如雷灌耳，讀過他用許多其他筆名寫的文章，多數發表在《藍皮書》這本雜誌上。
後來去了日本留學，半工讀，替邵氏當駐日本辦公室經理，工作的大部份，是檢查電影的「拷貝」。那時候香港並無彩色沖印，一切片子都要靠日本的「東洋現像所」。印好的菲林，我們行內的術語就叫「拷貝」，是copy的譯音。一部片子最少要印幾十個拷貝，版權賣到東南亞及北美，總量可達數百。
因為對工作負責及認真，每印好一個，我就得看一次，檢查顏色有否走樣？片上字幕對不對戲中人的口形等等等等。這麼一來，每部邵氏的電影都看得滾瓜爛熟，而且每部片的字幕「編劇」都是倪匡，沒見過本人，當然對這個人充滿好奇。
七十年代，鄒文懷離開邵氏，獨立組織嘉禾公司，我被邵逸夫調回香港，坐上直升機，代替了他當製片經理。
當年的邵氏片場簡直是一個城區，裏面什麼都有，我被安排住進宿舍，二千呎左右的面積，一廳二房，對我這個住慣東京小寓的人來說，算是相當豪華。
對面住的，就是岳華了。岳華早在他去日本拍《飛天女郎》那部片子時認識，他好學，在電影圈內他算是一個知識份子，我們談得十分投機。
岳華第一個介紹我認識的是亦舒，也就是倪匡的親妹妹了。當年她的文章已紅遍香港，也在邵氏的官方雜誌《南國電影》和《香港影畫》兩本刊物上寫文章，是編輯朱旭華先生的愛將。
亦舒出道得早，充滿青春氣息的她，也符合了十七八歲無醜女的外表。態度很有個性，留着髮尾捲起的髮型。她時常生氣，留給我的印象，是《花生漫畫》中的露西，對任何事都抱怨，一肚子不合時宜，但很奇怪地，對我特別好，可能是我也喜歡看書的關係吧。
「你來了香港，有什麼事想做的嗎？」她問。
正中下懷，我第一個要求就是：「帶我去見你哥哥倪匡。」
「包在我身上。」她拍拍胸口。
第一個星期天大家放假，她就駕着她那輛「蓮花牌」的小跑車，我坐在她旁邊，岳華自己開另一輛車，三人一齊到了香港海邊的百德新街的一座公寓。
當年還沒有填海，亦舒說倪匡兄一家要買艇仔粥宵夜時，可從三樓由陽台上吊下竹籃子向海上的艇家買，畫面像豐子愷的漫畫一樣。
門打開，倪匡兄哈哈哈哈大笑四聲，說：「你還沒來之前已聽過很多關於你的事，沒想到你人長得那麼高，快進來，快進來。」
後面站着的是端莊的倪太，還有一對膝蓋般高的兒女，姐姐倪穗，弟弟倪震，都長得玲瓏可愛。
住所蠻大的，但已堆滿了雜物，要逐樣搬開才能走得進去。我最想看到的是倪匡兄書桌，不擺在書房裏，而利用客廳，第一個印象是堆滿雜物，其中最多的是收音機，放着吊着的，有七八個之多。
沏好龍井走出來，倪匡兄口邊擔住了一根煙，他說：「從刷牙洗面就要抽，一天四包。」
是的，在書桌旁邊的牆上一角，已給煙熏黃。
煙多，收音機多，還有貝殼多。倪匡兄說：「已經不夠放了，我租了一個單位，就在樓上，用來放貝殼。」
坐在沙發上大家聊個不停，倪匡兄問了我的年齡和經歷之後，向我說：「改天有空印一個圖章給你。」
「什麼，你也會，我最愛篆刻了。」我說。
他大笑：「救過我，我從大陸一路逃下來，偽造了多張文件，圖章都是我刻的，要不然早就沒命了。」
事後，他答應的事都做到，我收了他一顆，印文寫着：「少年子弟江湖老。」
「肚子餓了，先去買東西，吃飽了就買不下手。」他一說，兩個小孩子歡呼，我們一群，浩浩蕩蕩地走進「大丸百貨」的食物部去。
擠滿了人，當年還設有音樂，客人一面跟着哼歌一面購買，倪匡兄看到什麼買什麼，像是不要錢似地，可樂一買就四箱，其他的，都堆滿在我們五個大人的車裏面，他說：「賺了錢不花，是天下大傻瓜，你看多少人，死時還留那麼多財產，花錢真是難事！」
從此學習，倪匡兄的海派出手，完全符合我的性格，第一次見到他，我得到寶貴的一課。
臨離別時，我忍不住問亦舒：「為什麼倪匡要那麼多個收音機？」
亦舒笑了：「他不會轉台。要聽什麼台，就開那一個收音機。」
其他妙事，請看新書。