今年奧斯卡壓軸頒發最佳影片時，有一段超有趣的小插曲，insider看得高興，看官多數會看漏的一幕。當日早上看直播時有，晚上明珠台的重播竟然剪掉了。
當《上流寄生族》的其中一位監製郭信愛致謝詞完畢，另一位「大媽」便從團隊中步向米高峰想講兩句，詎料台上燈光旋即轉暗，overrun的節目落雨收柴，mic stand也從台上降下趕客，「大媽」被拉閘放狗。
此時台下眾大牌影帝影后集體起哄，Tom Hanks、Charlize Theron等大叫"Up up up"，叫大會俾返枝咪佢。大會不識，他們卻有眼識泰山。肥矮「大媽」是最佳電影的Co-Producer Miky Lee，是該片老闆，也是價值$41億美金的娛樂王國CJ Entertainment之副總裁。6年前，《Forbes》選她為50位亞洲最具影響力的女性之一。你熄燈閂咪？
Samsung分拆出來的CJ娛樂，掌控大量韓國的文化出品，由電視、音樂、K-Pop、電子遊戲、戲院、電影製作、融資到發行等；沒有她，便沒有奉俊昊，《殺人回憶》、《韓流怪嚇》、 《骨肉同謀》、《末世列車》，全都是她的。韓國電影及娛樂文化的崛起與強盛，她用品味及財力推動的。
她在奧斯卡說：「我感謝韓國電影觀眾的支持，他們從不猶疑的有話直說，令我們從不敢自滿安逸，要不斷創新突破……」。
香港觀眾，又有沒有鞭策香港電影？有沒有令香港電影要不斷創新、進步、突破？
大膽說句：沒有。有些不懂，有些不敢。香港電影近年不但零進步，簡直大倒退。低潮又低谷，說了一年又一年，已在18層低谷，便講少句當幫忙，或說姑息、圓滑甚至虛假的說話。很多本地作品，新導演的作品，其實頗爛，但不敢說，更嚇人是被盲捧成神佳作，尤其一些帶點勵志、帶出社會課題的，自動加了底分各20分，對香港電影的標準定得很低很姑息。《5個小孩的校長》melodrama為文做情到肉麻，導演水平是學生習作；《逆流大叔》劇本千瘡百孔，都可以提名最佳電影。
年復一年的「保育」、「留情」，有沒有帶來好結果？沒有，只遺失了「好看是良知」。
有好劇本，才有好電影。否則幾多新導演都沒用。奉俊昊拍電影，不但先提煉出完整劇本、更有詳細的storyboards。只有香港，飛紙仔文化依然，認為storyboards阻礙自由發揮。全球歐美日韓出色的監製、導演，都先堅持好劇本、再講究storyboards。最厲害的演員和導演，都沒有說那妨礙了他們發揮，香港例外。
有好戲，就捧得出明星。沒有好歌，就沒有歌星。事實很清楚。
香港電影金像獎又頒了一屆，坊間連花生都不算熱烈。有一年，我問一些金像獎好友評審，「你有看齊那些提名電影嗎？」都是這些年來有作品被提名的資深電影人，都答：「沒有」。我也是評審，枉我為了負責任，連最佳動作設計一項，也逼自己去啃完《特工爺爺》和什麼《四大名捕》。他們教我，沒看的，便從缺，至少沒有亂投。不敢想像，香港電影金像獎中，有幾多票是亂投、有幾多沒看過也投、有幾多是投給人，因為名氣，因為友情，不是投給電影。
最佳電影，今年是《少年的你》。除了是否最佳，最多人質疑，這是香港電影嗎？它至少符合參選資格。要問就問評選制度有沒有與時並進，有沒有完善空間、必要。不過，又有幾多香港觀眾看這部電影？
每年最佳出爐，就會問：原來香港最佳，就是這樣。金像，還含多少金？
《少年的你》，早被譏笑是抄襲貨，是「東野圭吾的你」。但香港電影金像獎不介意抄襲，抄得更肆無忌憚的《無雙》去年都可以是最佳大贏家，《少》片是小毛，連工業裏的大獎，都沒有撥亂反正的能力和意志。Miky Lee說的不斷創新、進步，香港電影沒有。
在《少年的你》，我看見恐怖的中學生、恐怖的家長、恐怖的中國教育、恐怖的社會，它點出校園欺凌來消費校園欺凌，點出民眾懦弱促進不公義猖獗，卻沒有追求改變，沒有揭破問題核心，校園欺凌花紙下一味扭橋矯情。片末更為政府抬轎，唱好官方制度在如何努力，未免反胃。本片的組件是優秀的，攝影真的好、演員真的好，也讓電影殺死了表面美好內裏可怖腐爛的魏萊。這個醜惡的歹角，叫「未來」（國語同音）。中國的未來，就是這種人，這種價值，這種父母孕育的，該死。
周冬雨是一個很出色的演員，而Sammi沒有輸給她，但論角色，夏如樹崔巧玲輸給了陳念。最後恭喜Sammi，太多人替你不值。比起很多人認為你不值（得），像某位成了護旗手的影后，強太多。期待你遇上更好的劇本，最好的角色。
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