新年過後回來，順水推舟，自我隔離，宅男自己近月多，難得歲月靜好，當年紅麈中斷流了的文藝嗜養，趁此重溫新灌，以抗逆年。溫習一自古典時期起，即躊躇於巴哈的神劇（Oratorio）類，聽愉悅輕爽的序曲，自由的宣敍，抒情優美的詠歎，還有萬眾一心的大合唱，猶與神交。牆人不解，見西方人為疫情祈禱，以為怪力亂神，不知道那是靈性的搜索，當俗世體系崩壞，乃與頭上三尺有神明的道德境界連結，使不欺暗室。
除了頌讚曲，還有俗樂歌劇與詠歎調。近年見的美顏女高音，很多都能唱跨界歌種，早幾年很喜歡看威爾斯裔的嘉芙蓮（Katherine Jenkins），大眼睛長睫毛，像芭比公仔，流年四十，風韻猶存；近期則多追蹤俄裔的愛達．嘉里富琳娜（Aida Garifullina），生於俄羅斯韃靼斯坦共和國（Tatarstan），有點中亞或東方氣質，現場表現不算穩定，但線上可見得她由村姑形態，經歐風美雨文化薰陶而蛻變得美艷不可方物。
女高音都氣量大，新一代的不乏大胸大肺，多接收其藝術感染，或有助抗肺炎疫。如果你玩真的，則仍可鍾情於Maria Callas那一代神人。
Aida近年人氣頗盛，我見她與杜明哥（Plácido Domingo）同場，合唱"Non ti scordar mai di me"時，明哥特別貼身，並常輕執Aida玉臂。不過，杜明哥的確有點唔生性，近年親華而未習周敦頤，沒有學好「可遠觀而不可褻玩焉」的善訓，近日驚傳確診中招了。
說起明哥，想到中國和意大利人分屬難兄難弟，聲大、喧嘩、咸濕、愛吃，表性各有陰陽；不過，意大利人能放歌，能思想，威爾第（Verdi）是其國光，〈納布科〉（Nabucco）的〈飛吧，思想，乘着金色的翅膀〉（Va' pensiero, sull'ali dorate）幾成國歌，亦即珍惜思想自由立國，Zucchero演唱成Rock Ballad，亦三日繞樑；威爾第1901年1月歿，普切尼（Puccini）的〈托斯卡〉（Tosca）於1900年1月首演，滅興無縫相繼。意大利人重思想、藝術傳承，中國人則肉身，陰陽相合，佳偶天成；兩宿各有散漫、樂觀，經常好了瘡疤忘了痛。
帕華洛帝（Pavarotti），杜明哥（Plácido Domingo）都唱過〈托斯卡〉，好是理所當然，我偶然卻看上了Polish National Opera版本；波蘭這個令孫中山先生感懷身世而潸然淚下的多難之邦，出過半個*蕭邦，並且在藝術性格上依然精神抖擻，華沙劇院把托斯卡的劇情背景設於70年代羅馬，是時政局混亂，左中右翼難以協調，警匪人鬼不分，共產主義及毛派猖獗，還有赤軍旅（Red Brigades）為患，時局的持續難題是執政的天主教民主黨應否容共，與意大利共產黨組織聯合政府，導致頗多街頭衝突，爆炸點是決意消滅資產階級的赤軍旅於1978年綁架了總理阿爾多．莫羅（Aldo Moro），勒索不遂，55日後處決及棄屍於車廂。
波蘭版的〈托斯卡〉，佈景及服飾均簡約而現代時尚，戲軌則仍屬普切尼；男角藝術家卡瓦拉多希（Mario Cavaradossi）與女角歌唱家托斯卡（Floria Tosca）相愛，又因同情並掩護政治異見友人安吉羅提（Cesare Angelotti）而受牽連。秘密警察局長斯卡皮亞男爵（Baron Scarpia）陰險毒辣奸詐，典型黑警，垂涎於托斯卡，要脅談妥條件之後又反口覆舌，害死了卡瓦拉多希，釀成〈羅密歐與朱麗葉〉式的殉情情節。
〈今夜星光燦爛〉（E lucevan le stelle）編在第三幕卡瓦拉多希在囚禁與遇害之前，是膾炙人口的詠歎調，是男高音的考牌之作，由孤清的單簧管引導，由低迴而高吭，音域遼濶，直到呼天搶地，裂人心脾。普契尼是煽腥高手，讓卡瓦拉多希倒在高牆之下，任由筆者不滿。
人有文明進化，面臨生死，仍會檢視生命的意義，只是星光燦爛，日月糊塗，既澤蒼生，亦照野蠻，何日昭雪？只可引用歌劇俚語，It ain't over till the fat lady sings，樂觀等看誰人笑到最後。
給所有熱愛藝術的朋友，Io amo la vita.
*蕭邦母親是波蘭人，看導演波蘭斯基（Roman Polanski）2002年的〈鋼琴戰曲〉（The Pianist），雖說是憑猶太裔鋼琴家瓦迪斯瓦夫．斯皮爾曼（Wladyslaw Szpilman）回憶錄改編，但選曲則以蕭邦的夜曲點題，二十九歲登影帝的布洛迪（Adrien Brody），造型亦肖蕭邦；優秀民族，苦難時仍能保持優雅氣質與精緻藝術，苦難不是民族爛韃的藉口。
OperaVision因應疫悶時勢，線上開放了很多全本的歌劇，有興趣的用關鍵字即可搜出。