忍手到婦女節才寫這個題，是因為看劇，被甜到漏的男女主角差點溶掉自我，幸好還未溶上眼角，方可看到一班阿媽，在戲中嘈喧巴閉，才是愛的所在。
說的是《愛的迫降》，我又再被編劇朴智恩把弄《來自星星的你》式苦難，感受男女主角永遠如愛在瘟疫蔓延時的不可觸碰和相見；但情形又如金恩淑編劇《孤單又燦爛的神——鬼怪》的公式，男的對女的無求守候，直叫觀眾對韓國的大男人文化，忽然有種戚戚憐愛。
不過愛情部份說得膩了，讓我更為戲中幾班阿媽動容。那是劇中北韓部份，圍繞着玄彬所飾利正赫的一群婦女，往往先以群戲八卦村中瑣事，再越說越多而談到子女學業，更談到為老公操心（又可能根本缺席）的心思。
當然戲中更着迹地為兒女擔心的，是一二線主角的三組家庭——利正赫的總政治局家庭，孫藝珍所飾尹世理在南韓企業的集團家庭，更有本來與正赫訂婚七年，徐智慧所飾徐丹在北韓搞百貨的單親媽媽。編劇理論常見的人物對照由此發揮作用，是看到正赫與世理的母親，都是分別躲在政權與商權背後的沉默女人，只默默觀望，卻在兒女面臨厄困時，竟會向本來位高權重的丈夫呼喝「把我的生還兒子帶回來」，或甚至面斥家人「我要女兒沒事」，都是主角生死的關鍵。
徐丹的母親，更是對照了上述兩位母親的設計，而顯得格外氣燄，滿口英語故作西化，卻只是迂腐造作的角色；不過她在任何時候對人大吵大罵，以至酒後真言，都是吐露愛女情深，着緊她的情歸何處。結局一幕，徐丹所愛具承俊死後，其母在床前一句「你要哭我陪你哭」，倒是在其誇張臉容之外，換上沉着關懷。說到底，幾個阿媽角色，人人個性與演繹方式南轅北轍，但殊途同歸，都是愛及下一代。
畢竟是電視劇，雖說有巨額投資，更有近年南韓媒體尤其愛編的南北韓矛盾故事，但大環境與政治話語的包裝，或者都要看編劇如何為繁雜的人物故弄玄虛，爭吵過沉默過，原來都以家庭為重，說是通俗劇的老土公式，卻不能看輕長期浸淫於韓劇抒寫的訓練——朴智恩寫過《賢內助女王》、《逆轉女王》及《順藤而上的你》，都有職場揚眉女子和家中靜心愛妻，來到今日《愛的迫降》卻集齊所有前作的女性原形，不無感動的，就是那份女性心事，同時有女性編劇集大成的創作。
是故我看《愛的迫降》，當然在疫情下感覺虛幻甜蜜，卻為一班被兒女煩事，迫得降住整頭家的媽媽而更覺感動——僅以此文，在今天獻給香港當下，迫降在家照顧孩子的母親。
撰文：陳嘉銘
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陳嘉銘，以文字品評娛樂，用筆桿敲擊文化。在大學教授電視電影，於生活敬愛動物生靈。