電影雖然某程度上都是商品，但她與一般商品的本質上還是很不同。大部份商品的成功定義就是銷量，多人買的就是好，沒有人買的話，你的質素有多好都沒有意思；但去到電影作品，我們就不可以單憑票房去定優劣，因為電影作品還有其他的層面，例如藝術、技術等等。
票房上好不好可以有很多的原因，有一些本身就為了向藝術層面探索，在商業宣傳上未必太有利的作品，在巿場上未必會大賣，但在藝術上卻有一定成就，我們就需要用另一個方式去表揚她們，否則永遠都只用數字定輸贏的話，電影就會變成純巿場主導了，所以電影頒獎禮是有其重要意義的。另外，透過頒獎禮去提高電影作品的話題性，讓她得到更多觀眾的注意，亦是讓電影更百花齊放的方法之一。
上星期就列舉過香港各個頒獎禮的特色，然而來到新世代，有不少媒體與組織都希望可以再發掘電影中的其他可能性，在傳統的角度以外，對出色的電影創作作出嘉許。「香港電影編劇家協會」早前就公佈本年度除了會如常選出「年度推薦劇本獎」之外，更將會新增一個獎項，名為「年度最佳電影角色獎」。
其實「編劇會」去年已首屆增設「最佳角色演繹獎」，並由電影《淪落人》的黃秋生，及《三夫》的曾美慧孜奪得；然而去到今年，大會認為不同的頒獎禮已經有相關的男、女主角獎，倒不如將獎項再作構思，以「編劇」的眼光重新定義出另一個值得嘉許的角度，去鼓勵出色的編劇及演員，所以就將獎項的重點，由演員的「演繹」，轉向為整個角色的「設計」了。
獎項以角色為單位，由會員一人一票選出在他們心目中該年度設計得最好的角色。這個獎項最有趣的地方是，她不單止不論戲份，而且在角色上更不分男女，甚至不分任何生物甚至「物種」；即是說，除了《花椒之味》中的女主角夏如樹（鄭秀文飾演），可以跨性別與《幻愛》的男主角李志樂（劉俊謙飾演）比拼外，她的對手還可以包括《犯罪現場》內的那隻會講話的鸚鵡，《小Q》裏的那隻小Q，甚至甚至如果《阿拉丁》與《美女與野獸》是香港電影的話，那張會飛的飛氈，以至城堡內的時鐘、茶煲、衣櫃等等等等，統統都可以是對手！<
筆者作為編劇界的中生代，當日知道「編劇會」有這個想法時，是相當之興奮的，因為以編劇的角度來看，我們在角色上的設計，早就男、女、生物、「死物」不分，只要他們在劇本上有一個身份，他、她、牠、它都一樣有自己的生命，我們一樣要付出同等的心力去為他們設計出他們自己的「人生」。
於是在這個機制下，在今屆的入圍名單中，不但有最近幾個獎項的提名常客，如鄭秀文、太保、周冬雨等的角色外，還有動畫電影《大偵探福爾摩斯：逃獄大追捕》的動畫角色福爾摩斯；而公佈名單的時候，大會更表明每個獲提名的單位，是同時包括負責設計這個角色的編劇，與負責演繹的演員（動畫角色就是配音員）。這個獎項，真的很有意思。
撰文：陳詠燊
奮鬥房
《逆流大叔》編劇、導演，寫了18年劇本，自覺最代表到個人思維其實係《追擊8月15》。