陸以心是《春嬌與志明》的編劇，港男志明與港女春嬌北上發展覓食；隔幾年，陸以心又寫了續集《春嬌救志明》的劇本，港女春嬌恨嫁又怕，結局，大團圓，港女春嬌疑似有喜，鋪了一條伏線再拍下去。
事隔不過三年，中港嚴重決裂。想再似志明與春嬌吃盡兩家茶禮，難度高過叫香港政府買到一個口罩。導演彭浩翔、兩位主角余文樂與楊千嬅旗幟鮮明地選擇神州大地，陸以心還有心修復香港斷層。執導的新作叫《Baby復仇記》，正正講述港女突然懷孕後的喜怒哀樂，不經意地無縫交接了先前留下的伏筆。生不逢時，電影在香港上畫之日，正值陳肇始建議戲院關門之時，民間不服從，繼續售票也只敢安排觀眾隔行坐。「我不是無知，不會凡事正能量。不過，我聽過一個經濟學理論：時勢最差時，只有兩樣產品的銷量會上升，一樣是絲襪，另一樣是唇膏。香港來到最差的時候，說不定最適合我們女人。」趁訪問前的小小空檔，急急扒了兩口飯的陸以心，氣定神閒。
撰文：方俊傑
攝影：袁筱儀
吃就吃，不吃就不吃
對於疫潮下的低迷，陸以心不會太陌生。17年前，沙士，她大學畢業，繙譯系出身，走去一間法國電器公司打工。「我喜歡周圍走，打那份工，可以不斷出差，即是不斷玩。」
做了兩年多，嫌悶，轉工。做過財經公司的公關，做過補習老師，甚至做過工廠妹，造篋。每一次轉工都似轉行，不要說人生路向，她向來沒有。「有一年，我去過台灣做私家偵探。不是捉姦、追數、跟蹤那種，比較似起底組，例如運動品牌出現假貨，要找出來源，我便易容，跟工廠聯絡扮落單扮交易，似演戲。」
要不是工作壓力太大，工作量太沉重，長期無法入眠，身體無法支撐，陸以心應該比較喜歡留在台灣發展。畢竟，她最喜歡寫作，台灣的閱讀風氣遠較香港興盛。在香港，她也試過在牛棚搞書展，試過出書。「唔賣得。」
還好，其中一個讀者，是彭浩翔。彭浩翔邀請陸以心當編劇，輾輾轉轉間，第一份面世的作品便是《春嬌與志明》。「以為寫兩個月，結果，留了在北京一年。」
陸以心說，她的最大優點，是一旦需要下決定時，夠狠，絕不遲疑，不像一般港女扭扭擰擰。「你叫我吃飯，只有吃跟不吃的分別，其實不存在甚麼未肚餓、唔知吃甚麼好、不如等多陣之類的選擇。」有機會跟名導演合作，即使日日在酒店房坐定定寫劇本，對一個自言坐不定的人來說，似行刑。「過程是痛苦，但快樂。我從來不會說打份工很辛苦。辛苦的話，可以放棄，但不可能一路做一路抱怨；抱怨就不要做，直接走。」
那份決心，大概就是陸以心脫穎而出的竅門。「未入電影圈，因為愛喝咖啡，我試過在台灣拜師學藝，學煮咖啡。師傅食素，要入門，要先跟他食素。我再愛吃，也二話不說便戒肉。」
茶餐廳的F餐
一般來說，具備如此鬥志的人，多數擁有清晰的人生大計。陸以心相反，完全沒有。「我好少主動爭取。第一次做導演，拍《同班同學》，也是因為寫了劇本，被要求不如拍埋。你說我是不是打從心底有個導演夢，有個電影夢？沒有。甚至連所謂的成長階梯，要在幾多年內做到導演之類，也沒有。」
難怪執導完處女作後，事隔四、五年，才再有導演新作面世。客觀的電影市道是一大因素，主觀的個人意願也有影響。「做編劇，要兼顧的，少過導演太多。做導演，每日有100個人走過來問100條問題，你要交出100個答案，交出來的答案，會直接影響明天、後天甚至之後所有答案。對我來說，導演與編劇應該平起平坐，就算導演懂寫劇本，也要找額外一個編劇，作為另一雙眼，去爭執，去平衡，才可以將想法實現出來。不存在做過導演後不可以再當編劇，兩者中間根本沒有上落之分。有朝一日，我寫不出劇本了，你要我做茶水其實也可以，反正我學過沖咖啡。」
要不是一心想幫朋友，陸以心說不定從此封起導演筒。《Baby復仇記》，她寫了劇本，沒有打算親自執導，只不過演員定了起用陳靜，她才有興趣。「我跟陳靜相熟，我知道怎樣拍她最好。我希望大家可以在我的作品中看到一個不一樣的陳靜。」
我訪問過幾十位導演，老實說，從來未試過有一個不認為自己的故事或技術最重要，反而叫觀眾集中火力留心其中一位演員的轉變。通常，負責類似推銷工作的，叫經理人。
「香港電影圈有斷層，無論台前還是幕後。你在茶餐廳，也希望多點選擇，不只得ABC餐。我在努力，至少希望撐到F餐吧。」於是，在《Baby復仇記》，會見到大量本地新晉演員，男男女女。前幾年還身穿校服扮學生的王敏奕和余香凝，今次變成生了幾件的媽媽。「他們不是好演員嗎？他們一點也不輸蝕，只不過，香港不夠平台讓大家看到他們有幾好。」
一番好意偏偏遇上市道最差的時候，茶餐廳也不斷倒閉，積弱已久的香港電影，如何翻身？「與其灰心，不如繼續作戰，努力將成本降低，保持生產量。一個人努力，可以感召十個人努力，再感召一百個人努力，形勢便會改變。今日唔知聽日事，將來反彈，才會知道一開始沒有放棄，是做得對。就算最後失敗，至少真有用力嘗試過，沒有浪費每一次機會。」
沒有如果的人生
還是目光根本不應放在一池死水之上？陸以心第一次執導的《同班同學》，低成本製作，在香港票房一般，不過，因此出席過世界各地的影展。陸以心也承認，操其他語言的觀眾也有共鳴，才是拍電影的最大得着。「《復仇者聯盟》在全球任何地方也賣座，為甚麼香港片華語片只可以給中國人欣賞？印度片、韓國片做得到，我好希望香港電影也做到。」
香港電影曾經看似很接近，現在不得不承認，已經遠遠落後。要追得上出品到《上流寄生族》的南韓？好像所有土壤也不配合。唯一較為先進的，是像陸以心般女性導演的比例和認受性，香港似乎遠勝南韓，尤其近幾年。去屆金像獎，陳小娟憑《淪落人》提名最佳導演；今屆，也有《花椒之味》的麥曦茵，終於不再是獨沽一味許鞍華與張婉婷。「女導演的數量，畢竟比男導演少。不過，在香港，男和女，分別不大，落到現場，大家只看能力。能力足夠，話之你是男是女是第三性別還是沒有性別。」
陸以心甚至推斷女性導演只會越來越吃香。「之前有一段好長時間，老闆只願投資警匪片。現在，好了，生活沉重，有機會入戲院，觀眾也未必一味追求官能刺激，反而希望感受到多一點溫暖，情緒被牽動多一點。題材變得多元化，女性題材便多了。」
於是，陸以心盤算良久的故事，才有機會面世。之前說過，關於下決定，陸以心向來果斷。除了一項例外：生兒育女。「一直以來，我也不喜歡小朋友，以為怎樣也不會生育。到了如今的年齡層，又覺得可以試一試，日日跳來跳去，有不同打算。」
陸以心將內心的種種掙扎，全部放入劇本之內。結論是：想多無謂。「在香港，連呼吸一口新鮮空氣，成本也高昂，怎可能不去考慮仔細？何況，正常來說，做父母，一定覺得小朋友是自己一生一世的責任。我的想法比較外國人，一旦子女離開自己的身體，他就變成獨立個體。在我的成長過程，媽媽會叫我不如放低功課，先陪她看電視。父母是一般打工仔，有幾多時間陪我？我還不是一樣長大？所以，我其實忍受不到今日的家長，子女未跌低，父母先哭，搞到小朋友連食雞翼也不懂得吐骨。」
成長於80年代，欣欣向榮，怎可能拿來跟今日亂世比較？「戰亂地區的生育率，最高，因為，今日不做，明天還不知有沒有機會。不做一件事，可以有無數理由；做一件事，只有一個理由：你想做。」當日，坐不定的小女孩，居然在電影圈停留了十年。「終於算坐得定少少，或者是時候負多點責任了。有朝一日，如果結局接受不來，大不了把小孩放入背包，如常環遊世界。」陸以心說，她聽過太多人說：如果有做，就會點點點。「其實，做人不可以只有如果，倒不如把所有如果cut走，直接做。」
