刀仔鋸大樹，固然是勁，而Blumhouse，二十年來鋸了好多棵大樹。如果一把刀仔代表一條好橋，Blumhouse的確擁有好多成功鋸到大樹的恐怖好橋。
撰文：月巴氏
美國製片公司Blumhouse，由幫Miramax打過工的Jason Blum創辦，宗旨：用低成本拍恐怖片驚慄片──這兩類電影，靠的不是要用錢鋪陳的大場面，而是一條吸引（或成功呃到）觀眾的靚橋。
度橋的，是一班渴望拍戲的電影界新人，他們往往袋住條靚橋，但因欠往績，找不到片商投資，於是Jason Blum便扮演《謎．離島》（Fantasy Island）的島主，讓這班新人幻想成真。像Oren Peli，本來過着正常打工仔生活，搬屋後，成日聽到一些怪聲，就是這種疑心生暗鬼，令他想到了《午夜靈異錄像》（Paranormal Activity）這故事──其實根本不算甚麼故事，成齣戲，只用一種「仿紀錄片」方式，拍下那些當夫婦就寢後屋企發生異象（例如道門無端端打開）的畫面。問心，我投入唔到，畢竟我沒有這種住house的居住體驗，但這麼一齣不斷捕捉開門閂門的戲，票房接近2億美元（約15.6億港元），成本呢？萬五蚊美元（約12萬港元）。
《兒凶》驅魔親情完美結合
真正令我開始留意Blumhouse的是《兒凶》（Insidious）。溫子仁，曾幾何時只是個因為《恐懼鬥室》（Saw）而有少少知名度的新導演，但後繼作品反應普通，直至他綜合過去不同驅魔電影，榨出了一個驅魔親情故事，得到Blumhouse支持，提供150萬美元資金（約1,168萬港元）拍攝，埋單計數，票房近一億（約7.8億港元）。然後，演變成一個系列。
演變成系列的還有《國定殺戮日》（The Purge）。國家每年揀一日讓國民互相廝殺，絕對是條勁橋，問題是James DeMonaco諗到一條勁橋，不代表他有能力完美演繹，完成品，只是齣好正常的困獸鬥電影，嘥晒條橋──但收得喎，吹佢唔脹。
Blumhouse不少出品，往往都是有一條好橋，完成品卻嘥咗條橋，例如《恐怖大媽》（Ma），未能交代一場青春期惡作劇演變成日後大慘劇的必然性；《聖誕大凶日》（Black Christmas），將1974年經典Slasher Film改拍成一則過晒火的女權宣言；《謎．離島》，開段夠懸疑，但太拖拉，那個twist又為扭而扭，睇到煩。
《訪．嚇》黑人受壓變恐怖片
能夠真正將條靚橋完美演繹的，首選《訪．嚇》（Get Out）。佐敦比爾將黑人在美國的生活狀況與感受，內化成一齣恐怖片，那些真實存在的社會問題，為劇情提供了真實理據──就算你不理佐敦比爾真正想講的議題，《訪．嚇》依然是一個由頭精采到尾的恐怖故事；這個故事，為佐敦比爾贏得奧斯卡最佳原著劇本。
要讚的還有《死亡無限LOOP》（Happy Death Day）。女主角生命中某一天keep住重現，這一天，是她生日也是她死期，她注定被一個笠住面具的神秘人殺死。最典型的Slasher Film套路，卻被成功改建加工，變成不旨在呈現殺戮，反而在展示挑戰宿命的勇氣，同時成功串連親情友情愛情。續集《死亡無限2次LOOP》，將條橋再玩一次，類型卻由Slasher Film變成科幻片，同時後設地拆解了過去不少科幻片在演繹穿越時空上的漏洞。
即將上映的有《隱形客》（The Invisible Man）。這本來是屬於Dark Universe的一集，但開山作《盜墓迷城》（The Mummy）口碑差票房亦麻麻，於是不再勉強湊合成一個電影universe，《隱形客》也由原本預咗尊尼狄普（Johnny Depp）的大片，變成由伊莉莎白摩絲（Elisabeth Moss）主演的低成本恐怖片，成本700萬美金（《盜墓迷城》成本過億㗎）。伊莉莎白摩絲演一個遭受男友虐待的可憐女人，點知對方突然自殺身亡，但她還是感到對方持續在身邊出現，只是她肉眼看不見而已……導演利雲紐，溫子仁識於微時的編劇拍檔，《恐懼鬥室》與《兒凶》便是他作品。曾執導《兒凶第三回》（Insidious：Chapter 3）和《人類升級》（Upgrade），前者評價普通，後者一致好評，同屬Blumhouse出品。
Jason Blum的確為好多人達成電影夢。