雖說不少人已罷看大台，但無可置疑，香港拍得最多關於醫護故事的，是大台。
那是自1998年《妙手仁心》，再到2012年拍續集的《On Call 36小時》，以及去年的《跳躍生命線》；而《妙手仁心》編劇鄧特希，過檔亞視時在2000年再拍《俠骨仁心》，更先以梁朝偉和李嘉欣擔正，開拍《俠骨仁心》電影版，當時更說電影是電視的「預告片」。
電影拍醫護故事，同年亦有《辣手回春》，要鄭伊健和陳小春從古惑仔轉型做醫生，卻是喜劇；反而2003年底，拙文也說過《金雞2》，有一段談黎明飾演的醫生長時間戴着口罩，尤其動人。至2004年一部福音電影《天作之合》，更以沙士而過身的謝婉雯醫生為藍本，算是難得的「醫護電影」。
然而劇集與電影又能否拍出真實醫護故事？明顯不能，因為醫護的挨更抵夜超時工作，在面對疫情時的身心俱疲，同時堅持專業精神卻誠惶誠恐，都難以在娛樂為上媒介呈現；而疫症廣傳，醫護要自我隔離不得歸家的壓抑情緒，百感交集，電視電影更承載不來。何況影視奇觀，最愛叫演員扮醫生而滿口專業述語，自覺驚心動魄；至高潮時更一定是吳啟華或馬國明等，要為愛人開刀，也脫離現實。
這亦解釋了，為何娛樂工業也重警察而輕醫護，因為警匪片大可有忠奸想像的奇情，比如正義公僕、卧底、黑警，然後更可拍到如《鐵探》的警察權鬥。這些警匪片拍得來，可「醫護片」無論如何也拍不出床位不足、醫管局行政問題，甚至因國情而播疫……因為這都是難以簡化成戲碼──更何況此刻的香港問題，又再一次是政府置公職人員為磨心，分別只在，半年前以警察維護惡法，護到自身腐化；而今天以醫護照顧疫情，竟要照顧及特區的政治顏面！
如是說，醫護被現實政治搬弄，卻同時在娛樂影視不得安身，或因工作性質使然；因為影視講求戲劇衝突，而警匪對立鮮明，就容易成之劇本。反之醫護的對立面是疾病，就很難寫成忠奸角力；而戲劇更喜歡製造英雄，這就正合警察的男性欲望，可是醫護要說到英雄，就是有人犧牲之時──換在今日香港，想到犧牲必然因為政府失當，那香港人更寧願醫護沒有英雄，只盼齊上齊落。
畢竟香港影視慣性奇情，未必有人敢拍出比如美劇《仁心仁術》甚或日劇《女醫神》的體制衝突。最後反覆出現的醫護故事，就只入愛情俗套公式。
當下有說政府重警察輕醫護，都怪又是政府一手造成的民間衝突，要兩個本無對立的工種，真如戲劇矛盾。政治都像疫症害人，惟靠民間與醫護同一陣線抗疫。
撰文：陳嘉銘
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陳嘉銘，以文字品評娛樂，用筆桿敲擊文化。在大學教授電視電影，於生活敬愛動物生靈。