最近「拉闊畫面」成為時尚，達人們紛紛教你如何在歷史長河暢泳，我卻偏偏揀這種時機做公仔箱訂戶，很容易被人誤會包頂頸，本來上電影院頻密過一般人上廁所，縱使落後的巴黎沒有把觀眾熱擁在懷中的IMAX，眼睛遊走空間着實非常廣闊，忽然自甘坐在家中畫地為牢，不是與潮流背道而馳的收窄行為是什麼？作為資深尺碼皇后，我當然明白size does matter，然而不玩銀幕玩Netflix，果真如意見領袖揶揄馬田史高西斯所講，代表電影圈冇得撈，無可奈何退而求其次嗎？咁又未必。電視畫面細，導演不攻武戲攻文戲的假設，明眼人一睇便知道根本不能成立，遠的不說，本季推出的《愛爾蘭人》和《兩個教宗》，大場面一樣具賓虛格局啊，更何況戲種無分高低是常識，所謂行行出狀元，以法國新浪潮為例，盧馬擅長雞啄唔斷，丹美最愛輕歌曼舞，查布洛鍾意做探長，各花各眼百鳥齊鳴，影評人幾曾歧視過片種？
Netflix肯不惜工本，票房壓力相對也低，思路正常的電影人無不趨之若鶩，跨一步海闊天空，陣容之強勁，簡直改變了電影生態。其實大師轉戰電視，上世紀五十年代希治閣早開了先河，如果你嫌他呈獻的不是電影是片集，好，那麼還有英瑪褒曼，《芬妮與阿歷山大》每一寸都是電影了吧？創意無限的法斯賓達，畢生最佳作品之一《柏林阿歷山大廣場》就是電視出品，奇斯洛夫斯基的《十誡》更將十個單元雕刻成連環套，深入淺出闡釋神學和哲學。他們復活，一定不會閃避Netflix張開的臂彎。