看過楊曜愷新作《叔．叔》（不少朋友買不到票，跟四場特別放映向隅，追問映期），給予看電影、讀書、聽歌、散步、旅遊等等閒情以外，思考的提升。
江紹祺原著，楊曜愷編劇並導演，關錦鵬的扶掖，張叔平的剪輯，從主角太保、袁富華、區嘉雯……到配角等等恰如其分，或沉穩、或跳脫的演技，注入近年香港電影慢慢回歸的生命力；一種久違的人間煙火，而非電影夢幻的香港故事。
感動以平常生活，讓我們看到還原香港大部份人生態的《天水圍的日與夜》，同為許鞍華作品；大成功的《桃姐》雖云小人物故事，牌面劉德華加葉德嫻等大卡士，再低調，觀眾不可能感受不到「做戲」的成份。
鮑起靜與陳麗雲在《天水圍的日與夜》調動的化學作用，卻是一種意想不到的華麗，近乎黑色的燦爛之外；還讓我們看到香港電影的唯一出路並非找金主投資以億億聲，演員片酬同樣多少多少千萬，好些近億；參與了，被同化了，香港電影漸失獨特色彩，步入萬劫不復。
大家熟悉的金牌甘草鮑起靜；長城小花，前亞視演阿媽專業戶，演技公認的一流；像前亞視不少演員與作品，都被鄰台遮蓋。如果陳麗雲沒拿電影金像獎最佳女配角，大家根本忘記她曾經演過《楊門女將》及不少電視劇；日與夜裏重複午晚兩餐炒菜心牛肉，將孤獨炒到觀眾流眼淚。一碟菜心牛肉、一碗白飯、一張飯枱、唯一望見外面世界的綠色鐵花窗戶；這片人間風景在香港50、60年代電影俯拾皆是，陳麗雲可能是不同年齡的黃曼梨、梅綺、余麗珍、甚至芳艷芬。從鮑起靜及陳麗雲的身影，我們看到清貧歲月裏香港的人間相，電影情節是那些年生活裏頭的對照，普羅大眾從中找到自己的認同。
《叔．叔》的故事情節由來已久，自有人間便存在，一直被視而不見，天長地久的禁忌；又禁不住春光秋光乍洩，舊時無人敢說敢碰，寧俾人知莫俾人見，最好帶着秘密到墳墓裏去，家人朋友同事鄉里感激不盡，無需肩負閣下的「秘密 」。《翠絲》之後袁富華彈出，頗具觀眾緣；前武打明星太保的出現，將的士司機阿柏低調演繹，讓讀戲者回報以叠叠驚喜。