《魔雪奇緣》（Frozen），讓《Let It Go》成為小朋友國歌，也被認為是迪士尼對女性主義的展示——愛莎和安娜，的確改變了一些約定俗成的女性／公主設定，是近年荷李活對女性形象塑造上一次互為因果的表現。
撰文：月巴氏
《魔雪奇緣2》現正在港上映
有關公主的其中一個約定俗成：公主配王子，身份匹配門當戶對；但其實兩者地位並不對等，不對等源自：公主注定是被動的存在。她總是被（妒忌她的同性）加害，無力反抗，等待王子拯救，全程保持緘默沒有任何話語權，對於王子的愛，只能Say Yes。
不再服從童話規條
出身顯貴的安娜卻選擇了庶民基斯托夫。她也曾墮進約定俗成的圈套，當遇上那個相貌堂堂禮貌周周的王子就獻上芳心，點知呢個王子原來奸嘅，打破了王子必定正義一心為愛的老奉設定，令《魔雪奇緣》不再服從約定俗成的童話規條，而作為第一女主角的愛莎，到散場一刻，都沒有遇上任何具有愛情潛質的角色，而只是專注地擔當阿德爾王國的唯一統治者。
愛莎與安娜不是突破公主規條的先驅。2012年的《白雪公主之魔幻復仇記》，姬絲頓史釗域飾演的白雪公主，已不再是弱質女流，反而變成一個帶領人民起義的領軍。
與別不同的公主還有《神奇女俠》。不再是電視劇的性感尤物，而是一個先天下之憂而憂、無懼面對第一次世界大戰的女戰士，上到戰場，甚至為男人殺出血路。只是基於飾演者是姬嘉鐸，對男觀眾還是有着性的魅力；《Marvel隊長》更進一步，貝兒娜森全程與性感絕緣，而且由一開波就展示不比男人輸蝕的強橫力量，只是被祖迪羅懶好心地勸阻，務必控制力量，這一點令我想起愛莎那對由父王提供、封印魔法的手套——即使出於家長一片好心，這雙手套卻的而且確規限了愛莎的天賦。其後愛莎能開拓屬於自己的人生，全靠脫掉這雙手套。《魔雪奇緣》未必要反父權，但父權的確一度存在。
沒有特殊能力甚至身有殘障的女人，一樣能夠反抗臭男人。《末日先鋒：戰甲飛車》的查理絲泰朗就是這麼一個女人，黃沙萬里，揸住一架巨型運油車，即使車裏有個湯哈迪，但他只是一個偶然出現的輔助角色，由籌備到落實執行拯救女人出險境的都是查理絲泰朗；旅途中，二人也沒有例牌地發展戀情。
《俏嬌娃》宣示女權
這種女權的展示，可以出於真心，亦好容易變成一種銷售策略。新一集《神探俏嬌娃》，由故事到人物到場面，都積極展示一種女性勝過男性的感覺，男人在那個由伊莉莎伯班絲主宰的世界裏，只獲安排擔演以下角色：奸角、打手、蠢材、鹹蟲——也有一兩個好人的，其中一個未到戲的三分一就死了，另一個，即使冇講明，但應該是基的。最後一場battle，甚至動用一個大wide shot，交代成班男人被一群angels擊倒脅持的場面，令我不禁諗起《復仇者聯盟4：終局之戰》，全Marvel宇宙女英雄出擊的一幕，是有剎那興奮，但事後諗番，又太着迹了。