香港莘莘學子在過去一星期都應該體會到：返校，可以好恐怖。返到學校，更恐怖。
獲金馬獎12項提名的《返校》，表面睇，似乎只是一齣借校園七不思議生安白造的恐怖片。
電影改編自一隻2017年PC game，《返校Detention》。製作人姚舜庭，很想創作一隻發生在台灣本土的《1984》式遊戲，經過與拍檔反覆思考，最後將故事背景設定在上世紀60年代，場景set在一所山區中學。一個颱風來臨前的夜，男生魏仲廷發現課室只得自己一個，走到禮堂，遇上女生方芮欣；魏仲廷說去打電話求救，一去不返，其後方芮欣在禮堂發現他已上吊……玩家操控着方芮欣，在以慘白陰森2D畫面呈現的校園不斷穿梭，搵路逃走，其間還需要逃避各種源自台灣民間信仰的鬼怪，而同時，玩家逐步知曉一段方芮欣選擇遺忘的悲慘過去。
玩落，的確恐怖，但真正的恐怖，來自那個真實存在過的台灣戒嚴時代。
第一次拍攝長片的徐漢強，無疑參考了不少恐怖片（這亦構成了若單看trailer會驟覺普通的錯覺），加上畫面太過高清光潔，缺乏一種舊時代質感（但這亦是高清年代大部份電影存在的問題）；但《返校》沒有淪為一齣賣弄jump scare（但又完全唔驚）的二三流恐怖片，因為恐怖感由始至終都有真實歷史根據：在戒嚴時期，台灣政府嚴格控制年輕人思想，嚴禁他們閱讀任何不被允許的書籍，偏偏在1962年，翠華中學男老師張明暉，辦了一個秘密讀書會，讓一小撮師生閱讀（被政府標籤的）禁書；深受家庭問題困擾的方芮欣，跟張明暉發展了一段師生戀，而當讀書會成員之一的女老師殷翠涵得悉二人關係後，決定介入……
一直都有台灣導演以戒嚴時期作為題材。侯孝賢在台灣解嚴不久但依然打壓異見者的1989年，完成以1947年「二二八事件」作為故事背景的《悲情城市》；楊德昌《牯嶺街少年殺人事件》，展示60年代台灣年輕人的青春躁動和悲劇；萬仁的《超級大國民》，則借一個在戒嚴時期出賣好友而一生悔疚的普通人，呈現置身大時代的無力和無奈。三齣戲，都是文藝片傾向，不像《返校》，擺到明以類型片、而且是向來被認為俗套的恐怖片，拍攝這個時代，說明了真正的恐怖並非來自超現實的怪力亂神，而是處身一個政治高壓時代下的人，只有人，才會害人、出賣人、用盡辦法去控制別人，而這亦正是當初遊戲創作的精神：希望台灣人不要忘記過去。「你是忘記了，還是害怕想起來？」這既是方芮欣被經常問到的問題，同時也在問台灣人。
當台灣終於脫離長達四十二年的白色恐怖，今時今日的香港卻恐怖到連返校都隨時被當成曱甴。
撰文：月巴氏