【藝文沙龍】
一口氣巡視大千晚年之作，意猶未盡，怎能數漏他的絕筆與存世最大的整絹繪畫《廬山圖》？得知台灣國立故宮博物院南部院區剛在展覽此巨作，於是頭也不回，立即飛了一轉台中再包車到嘉義，看看這幅今年2月被台灣文化部公佈為國寶的巨畫，補缺大千繪畫歷程最後一塊砌圖。
台北故宮今年4至6月舉辦「巨匠的剪影—張大千120歲紀念大展」，惟《廬山圖》猶在限展期間未能同步展出，已覺遺憾。如今若不看恐怕再隔十年八載先可以再一睹其風采。1981年7月，張大千應日本橫濱著名僑領李海天之請，為他的旅館大廳繪製《廬山圖》，為隆重其事更在台北摩耶精舍設開筆典禮，在場包括張學良。
此作除了是他晚年潑墨技法淋漓發揮的經典，更是其嘔心瀝血完成的遺作。創作時大千已年屆83歲且經常住院，而畫作有10.8米長，他畫到氣喘吁吁、時畫時輟，有時還得整個人被抬上畫桌趴着作畫，見者心痛。
畫到入醫院 搏老命絕筆
記得幾年前訪問過張大千的忘年之交黃天才，他最難忘便是見證畫家日以繼夜的揮毫。天公嘖嘖稱奇，一位八十多歲高齡的畫家，竟不顧心臟負荷和眼疾，創作期間更數次暈倒要送院急救，都要一鼓作氣完成這前無古人的巨作。「好幾次見他作畫心臟不適，護士小姐即遞上口含心臟特效藥，小憩後又伏案動起筆來。」天公清楚地記得大千一家總動員替他邊畫邊捲絹布，他還畫到手痛要做物理治療。
《廬山圖》是大千給自己的挑戰。因為他雖遊蹤遍及中國，但廬山卻是從未親自踏足，畫憑空想像之境讓他有神遊的想像空間，縱情盡興發揮，達到中國山水畫所謂「師心」的最高境界。
大千本曾函請方介堪為此作鐫刻「以放易莊」、「以簡易密」、「閉門造車」、「有此山川」四印，可惜為應國立歷史博物館1983年1月展出需求，大千未能來得及落款鈐印，僅題詩兩首。原擬展畢歸還後，進一步潤色和修飾，但大千在3月初入院，4月2日仙逝，《廬山圖》最終沒能完成和落款。這次展出，故宮特別運用電腦合成技術，在《廬山圖》的數位輸出圖上添配印章，模擬此作完成的樣貌。
除《廬山圖》，故宮南院籌建時還規劃了「大千石庭」，與《廬山圖》同期展出的還有大千親手刻上「槃阿」、「五亭湖」和「潮音步」的三樽巨石。張大千五十年代遷居巴西親手打造的「八德園」，因巴西政府收地建水庫，遂由當地僑領李伩祥夫婦耗資用三天找來兩輛卡車，將此三巨石搬到自家保存近20年，後將三石捐贈故宮。《廬山圖》潑墨再加勾皴，條理出山石紋理面向，再加潑彩，墨中透着彩光，似是山際瀰漫着煙嵐。故宮南院地處偏僻遊人不多，我獨自欣賞了近一小時，才依依不捨地離去。
採訪、攝影：鄭天儀（部份圖片由蘇富比提供）