跟黃子華先生算不上相識，只有幾面之緣，然而每一次碰面我都很想跟他說：「多謝你，可知你的棟篤笑，改變了我的命運？」
我演藝學院電影電視學院畢業後就入行成為編劇，跟馬偉豪導演合寫的《新紮師妹》、《下一站，天后》、《玉女添丁》、《追擊8月15》等電影都幫了我的事業很多，讓我成為那個年代最多產的喜劇編劇之一；然而其實回帶到演藝學生時代，我是曾經完全不懂得寫喜劇的。
大約演藝Year 1左右，我們要負責在開放日做一場電視台錄影廠的拍攝示範，同學們知道後叫主修編劇的我寫一個處境喜劇劇本回來作拍攝之用，看了那麼多年TVB處境喜劇滿有信心的我，落起筆時才發現我原來完全不懂寫喜劇！連一丁點引人發笑的方法也不懂！終於劇本拖了又拖，拖到被人鬧之時，才強行寫了一個「喜劇」劇本回去。之後就出現了一場我生命中永遠都忘記不了的場面：所有的同學圍在一起，一人一份劇本的讀着；一邊讀，大家一邊面露尷尬，鴉雀無聲；其實都是有笑聲，不過卻是某部份人暗暗的恥笑聲，而其他人根本是一丁點的歡容我都見不到。
子華神說過，講完笑話後無人笑，是慘過畀雷劈，我試過，我真係試過，還要劈足半小時。還記得大家看完劇本後，負責當導演的同學靜了一會，突然抬頭說「不如我哋搵個外國劇改編吧。」那一刻，是我人生中其中一個最羞愧的時刻。
然而我知道，如果我要繼續當編劇，我不可以不懂得寫喜劇！可是，該怎樣去學？學校是有編劇課，但都是偏向文藝的教學，而且我沒可能就坐在學校，等到不知那天才突然出現一堂的喜劇堂。我該怎樣學？
要學，就跟大師學。於是，我去了KPS（是金獅影視超特店），把一隻又一隻的黃子華棟篤笑的LD（對，九十年代尾，還是大大隻鐳射影碟的年代）租回來，再用錄影機老翻了它成錄影帶（又對，我是犯法了），之後不停的重看又重看。而過程中也不是隨便的看，而是每次我一笑，我就按下暫停，苦思「究竟剛才我為甚麼會覺得好笑？」原來他把某些事情誇張化，原來他玩了個諧音，原來他一直扮講A其實在講B，原來玩弦外之音，原來他玩了一個比喻……
學着學着，抄着一抄着，猶如進入了一個新宇宙，逗人笑原來是有方程式，原來有那麼大的學問，原來可以那麼有深度。
到了Year 2，我們又有一堂電視台拍攝實習，我除了寫了一個處境劇，還挑戰自己，寫了一個talk show。那個talk show的劇本一出爐，我先派了給幾個負責拍攝的同學，之後到了放學時間，就開始有其他同學走來問：「喂，佢哋話你個劇本好似得得哋，有冇得拎嚟睇吓？」
在我眼前，三個同學們圍着一份劇本，邊看邊笑，還邊罵「黐線，你點諗到㗎！」的場面，讓我很感動。人們說「邊度跌低，就喺邊度起返身」，大概就是這個意思吧。
之後，我畢業了；之後，我當了一個專寫喜劇的編劇。
多謝你，黃子華先生。
撰文：陳詠燊
奮鬥房
《逆流大叔》編劇、導演，寫了18年劇本，自覺最代表到個人思維其實係《追擊8月15》。