所謂「兄弟爬山，各自努力」，巴打絲打聚焦在隨時被緊急取消的區議會選舉的這邊廂，那邊廂則有人選擇角逐藝發局委員。
在藝發局，廿七個委員，三個是政府代表，十四個是政府委任，由選民投票出來的十個，又是少數。電影導演陳詠燊、舞台劇監製張珮華、戲劇教師胡俊謙、鋼琴演奏家閻韻組成參選連線「Arts 4 More」。做區議會議員，至少，受薪；做藝發局委員，無償。在不少香港人眼中，無償付出，是不可能的。「是一個人生選擇。來到這個階段，你想做人安安定定，還是真真正正作出一些貢獻幫到別人？你的快樂，究竟來自哪裏？」訪問過程中，最感性的張珮華，如此解說。
競選是為了糾正制度
「近半年，尤其近三個月，我監製的兩齣舞台劇，正在公演做宣傳，買了不少巴士的車身廣告。換了在以前，在馬路撞見，想立即影張相，追都未必追得及。今次，我見過同時同地有三架印上舞台劇廣告的巴士停低。那一格畫面，對我的衝擊好大，好像連皮膚底層也被觸動了。然後，不禁問自己一句：『作為一個成年人，應該選擇繼繼着眼於物質上的爭取，還是有其他工作更加緊要？』」在張珮華眼中，所謂的life style，從此不再局限於吃喝玩樂。是覺醒。
本身做過藝發局的戲劇藝術顧問，跟同樣有公職在身的另外三人，於工作上各自認識，交情或淺或深。參選就參選，為甚麼要煞有介事組織連線？又不是民建聯。「現實層面上，藝發局的選舉方法相當特別：設有十個範疇，每個範疇的選民可以在所有範疇投票。換句話說，從事舞蹈工作的，可以投票給電影範疇的候選人。既然明知很多選民對其他範疇的候選人毫不認識，倒不如聯合不同範疇但志同道合的朋友，提出共同政綱。希望支持胡俊謙的選民，相信胡俊謙的，可以同時投票給我們另外三個。到時，入局後，胡俊謙提出的政策，至少有四票支持票，事半功倍。餘此類推。」陳詠燊接力解釋。
去年才憑《逆流大叔》完成導演處女作，入圍金像獎最佳電影最佳導演，算一舉成名，陳詠燊沒有急急腳找老闆投資開合拍片，反而留在香港加油，也真夠蠢。「近幾年，整個香港不同界別也發生過一些事，一直想幫社會做多點事。根本應該是每個人的責任。有些工作，在我們的崗位，未必幫到手；我們卻可以在另外的層次做到某些事。各司其職吧，每個人想想自己在能力範圍內，最適合帶來甚麼。」
除了拍電影，陳詠燊也有在演藝學院任教，每一年望着學生畢業，總有份無奈。「很想協助他們發展，但我不可能長遠地扶着他們行走。唯一可以做的，是糾正個制度。我在電影行業的時間夠長，知道個行業絕對有權變得比現時好得多。」說覺醒，陳詠燊說自己一早覺醒。「不過，很坦白，在五年前，以我當時在電影圈的成績，沒可能說服到他人。我算影圈的中生代，環顧四周，前輩們不是升到更高的層次，就是已經退下來，也真要靠我們落手落腳去撐住個行業。」
真正的是游說工作
想糾正壞了的制度，藝發局做到幾多？或者，應該問：過去做少了幾多？「又不是對藝發局不滿，只是，感受到可以做得更加好，做得更加多。」如果你上藝發局的官方網頁，看他們的簡介，大概可以理解藝發局的主要工作是分配資源和推廣香港藝術。一牽涉資源，即是錢，要改變原有制度，多數會遇到強大阻力。你看看自己間公司自己個部門，也清楚。「藝發局的工作不只將政府的資源分配好，變成不同資助計劃。我們不是只求爭取到更多錢，便算數。」胡俊謙說。
在旁的閻韻補充：「審批資助，有行內人士負責；演出時，也有專業藝評員評核。」即是對委員們不會有甚麼直接好處。「所謂的既得利益者，即是受資助團體吧。總有爭議，例如資助金額幾多，例如總有人覺得其他人要落車。藝術畢竟主觀，如何釐定？所以要設定一個申訴機制，負責監管、賞罰。不過，相對上，另一方面的糾正更加逼切。」張珮華關注的，是合約精神。
說出來也未必有人相信，偏偏又好像很合理。藝發局並無要求資助團體遵守甚麼契約。「編劇可以無跟藝術團體簽下任何合約，對知識版權完全沒有保障；演員也可以在綵排時沒有簽合約，演出前受傷的話，連保險也不受理，沒有演出便沒有收入。還想把藝發局資助的團體發展成國際化？如果想長遠發展，至少要提升到業界的專業水平吧。」
說推廣香港藝術，當然做得更不明顯。Arts 4 More想成立人才資料庫、想成立原創劇本資料庫、想替學校跟駐校藝術家配對。他們想做很多。就算當選，也只有三年任期。
張珮華又說了另外一個故事：「六年前，黃秋生是其中一位藝發局委員，他倡議過增設第11個界別：舞台及製作藝術，讓燈光師、音響設計師等工種名正言順。中間換屆，改革又停頓了。」Well，你不會還覺得意外吧。胡俊謙依然樂觀：「我父母管教很嚴格，我本質上是個循規蹈矩而紀律性很高的人，但我又偏偏天生反叛，兩種性格，充滿衝突。這讓我學懂如何在規則之下革新改變。舊路不一定最好，規則也可以更改的。」明知聽教聽話委任委員有17個，佔大多數，他們即使全勝，也只得四人，寡不敵眾，早早有心理準備真正工作不是戲劇性的傾力反抗。「我們入去做游說，了解一下他們不肯求變的原因在哪裏，有甚麼顧慮。有些衝突，可能永遠也解不開；如果，有些結，拆得到，讓大家舒服少少，讓列車向前郁動到少少；三年後，無論由自己繼續好，還是放手交給下一個也好，已經功德無量。」
以生命影響生命
將視點再抽遠少少，藝術創作，真需要倚賴政府資助？閻韻所屬的音樂範疇受惠最深：「大約二十年前，開始實施一生一體藝。今日，香港的小孩個個手持幾件樂器，培養出好多人才。問題變成如何幫助這班音樂人才？外國的樂團，很多也不需倚賴政府資助，錢來自財團。香港也有職業樂團，藝發局的撥款主要協助中小樂團，希望扶助它們成長，有朝一日也變成職業大團。蛋糕只有一件，切來切去也是一樣大小。要一個藝術工作者牽頭，弄出一件更加大的蛋糕，未必有人認同；有一個藝發局民選委員的身份，用藝發局的名義，跟商界加強聯繫，效果會截然不同。」
要商界合作，最緊要有市場。原來，不用擔心，在學校任教藝術的胡俊謙計出一條數學：「在我讀書的年代，戲劇社跟足球隊一樣，導師由常規老師兼任，教歷史科的無厘頭要教踢波、美術老師要指導戲劇學會。現時多了學校把戲劇獨立成科，多請了專業人士例如演藝學院畢業生去任教，學生的藝術水平一直提升。多了藝術教育，小朋友由小到大接觸，觀眾層自然變大。香港七百幾萬人，三百幾萬就業人口，平均收入接近1.8萬，一齣劇，一個月上五、六場，一場400座位，一定有足夠觀眾人數。」
數是這樣計，如果，香港人在將來還有心情欣賞藝術的話。「一個城市，體育跟藝術，其實不只娛樂。藝術可以帶動旅遊業，令城市更加多活力，影響超越藝術水平的衡量，商業價值本來很高。藝發局要做好的工作，只是在發展初期推一推動，之後便可以讓市場主導，自給自足。像日本政府當日發展職業足球聯賽。」
陳詠燊舉了杜琪峯作為例子：「杜琪峯導演搞《鮮浪潮》計劃，栽培出好多香港的新導演。用同一個方向去思考，很多看似細微的事情，只要對得準問題核心，就會帶來很實在的改變。不要看輕制度上的小改變，後來的人條路，隨時易行好多。」
藝術重視啟發，怕只怕政情重視洗腦，藝術教育有朝一日跟通識科一樣，未至於壽終正寢，也面目全非。「以今日的政治氣候，我們一定越來越需要藝術。」
「說藝術跟政治分開，是廢話，藝術跟政治從來分不開。藝術是甚麼？藝術是透過另一種形式去表達。不論立場，藝術也是好好的途徑去展現自己的想法，凡追求藝術的人，也是追求真善美，已經超越政治。有四種職業，可以以生命影響生命：律師、教師、傳媒和藝術家。追求公義的話，我們身在藝術家的範疇，我們有天職去完成（投身藝發局）這回事，捍衞創作自由。」胡俊謙最後補充。前面有座高山，不易攀越，但，可以甘心就此跪下來嗎？