黃炳耀在《逃學威龍》手握警槍跟周星馳說：「你想用佢殺人？佢係善良嘅槍呀！」我再看依舊笑到肚痛；然而想深一層，槍的發明本意不善，是為武器，要把攻擊他人的致命「距離拉遠」，讓人只需瞄準，不用埋身，都如隱形殺手。
不過我們親歷開槍現場的機會不多，反而電影的槍林彈雨，才是奇觀所在；《逃學威龍》以警槍說笑，其實無傷大雅，然而更多的電影槍戰場面，才是教化我們想像刺激的根源，卻因而淡化了槍擊暴力。
吳宇森的電影，就是國際公認的槍戰藝術，當中周潤發如起舞的不停轉身開槍演出，雖說失去後撞力的真實感，但觀眾感到目眩，是因為我們一頭栽進聲影與剪接裏，可就沒法抽離想到，開槍瞬間分秒的致命效果，會隨電影感拉長了時間與空間感，而變得虛幻。
是故電影娛樂的槍戰不真實，但就主導了我們對槍火的浪漫想像，直至到羅志良導演的《槍王》出現。電影是張國榮主演，說他在射擊場工作，也是比賽高手；然而因為意外，他開槍殺了人，卻忽覺用槍瞄向真人射擊的「快感」，於是踏上成魔之路，不住向人開槍。
那是少有香港電影會對槍的反思，而警槍在手卻又非為執法的曖昧慾望，似又掌握了無上權力，可以駕馭生死。槍枝本身就有男性性徵暗示，那份權力象徵大得如同滿足一個男人的自我認同與本能衝動。這可以解釋到，為何成龍或李修賢演過警察的電影，都曾說過他們失槍，而表現得垂頭喪氣；那當然是怕槍落在壞人手裏，但也必然有份與軀體相連的感覺，卻忽被閹割，失勢得惶惶終日。
張國榮在《槍王》裏有一整個槍庫，以至黃炳耀在《逃學威龍》失槍而隨時「咬糧咬得唔安落」，同出一轍，都關乎男人自我的膨脹與失落。不過為此更可圈可點的一部電影，是杜琪𥧌的《PTU》，說林雪飾演的反黑警長，竟被襲而失槍，要由任達華所飾的藍帽子，帶領一班夥伴，跑來跑去「私了」處處，意圖在一晚裏不作上報而尋回失槍。
說《PTU》可圈可點，除卻因為失槍，還有林雪演警長「係威係勢」 而教人失笑；但要警隊隱瞞尋槍，就難免可見一人失誤，要整個團隊同樣死頂的專業崩壞。話已至此，不免教人想到警察近日開槍痛擊少年，甚至也連帶近月政府高層少數人的失誤，也是整個團隊的死力支撐。
那些香港電影，雖說沒有道盡槍擊暴力，但象徵鮮明而教曉我們，一個體制的無能，就如一個失槍男人，起舞不成卻自吹自擂，僅為掩飾那抬不起頭的矛盾慾望。
撰文：陳嘉銘
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陳嘉銘，以文字品評娛樂，用筆桿敲擊文化。在大學教授電視電影，於生活敬愛動物生靈。