姊姊周樂娉比妹妹周樂婷早出生三分鐘。同為鋼琴演奏家，尤其專長二重奏，齊上齊落，即使外觀上的衣着打扮已經明顯營造出點點差異，要分清姊妹二人，還是存在很高難度。
因為，兩個人的人生軌迹，接近一模一樣。在同為鋼琴教師的父母安排，或薰陶下，兩歲起，已經開始永無寧日的訓練，繼而進入演藝學院，繼而過德國小鎮進修，繼而回港正式出道，除了鋼琴兩個字，好像甚麼也沒有。兩座品質被調控到接近一致的鋼琴放在外行人的眼前，很難分辨出當中究竟有甚麼不同。
鋼琴是死物，大概不會介意並非獨一無二。人類呢？我肯定不能。她們乖乖女到或者可以。「如果你說我們是溫室長大沒經過風浪的小花，我們絕對同意。最好，以後也不用經歷任何風浪。」在溫室以外的世界飽受風風雨雨的你們，會羨慕嗎？
撰文：方俊傑
攝影：黃雲慶
影子與影子的關係
父母是鋼琴教師，每日，學生都登門學藝。小孩愛模仿，懵懵懂懂的周樂娉和周樂婷最愛擺出彈琴手勢，在父母眼中，是興趣，更是天份。「他們立即替我們物色老師。因為，在他們眼中，做父母的，永遠教不好自己的親生子女。」本來，二人只不過似一般孖生姊妹，會被安排穿上一模一樣的服飾，以為是得意的一種。自此，連作息也一致。「跟同一個老師學琴，小學又被分配在同一班，我們親密到似對方的影子。我做甚麼，她會跟隨；她做甚麼，我又照做。」
姊姊較早熟，早學半年，一開始的時候，參加比賽，排名往往比妹妹較高。踏入中學階段，遇上樽頸，停滯不前，又剛好給妹妹追上。「有時，妹妹甚至比我更加細膩，因為她為人更加有耐性。」姊姊像有心維護，總之要說到不分高低，沒比較，沒競爭。
也不是完全沒有抗拒過。「很小很小的時候，孖公仔一樣，也介意其他人古古怪怪的笑意和目光，會刻意地分開少少，盡量不走在一起。」人大了，又發現好處遠多於壞處，至少，對自己沒信心時，下不到決定時，想放棄時，有一個接近心靈相通的人在身邊鼓勵，總好過孤軍作戰。「功利一些去看，兩姊妹齊齊參加同一項比賽，就似買了保險，一個輸了，還有另一個補上。」
現實是根本再沒有空間讓姊妹以外的閒人進入小圈子。其他同學，即使同樣學琴，不過當作嗜好一項，還有空閒看看電視劇，聽聽流行曲。對於周氏姊妹來說，童年時代的電視劇，只聽過一齣《真情》。應該因為播放年期歷時夠長。「每一日放學後，先練琴兩至三小時，才去做功課。父母將習琴放在第一位，我們自然有壓力，慢慢變成習慣，便再沒有其他娛樂。其他同學的興趣跟我們有太大分別，很難溝通得到。」換句話說，如果沒有經歷相似的姊妹，根本連一個談天訴苦的對象也沒有。
相濡以沫，想感情不好也不能。
習慣服從便不辛苦
父母明顯希望女兒傳承下去，女兒要直到考入演藝學院才夠膽視鋼琴演奏作為職業看待。「在學習階段，經常懷疑自己能力。很多人建議不如早點出國找大師學藝，就說我們保守吧，還未成熟，便貿貿然出國？未免自視太高。我們情願先留在香港練好技術，為自己增值。」這種不願冒險的個性，自小已根深柢固。
究竟是出於熱愛，所以選擇？還是別無他法，惟有堅持？「由小到大，投放了這麼多，沒理由去到那個階段才放棄。其他項目，根本未接觸過，我們只有對音樂最熟悉，選擇從來不多。」因為熟悉，所以喜歡，不是沒想過在其他範疇冒險，是無法實行。組成二重奏也一樣。「孖生姊妹二重奏絕對是一項噱頭。二重奏講求心靈上互相信任，有哪一對拍檔似我們熟悉對方？有人建議過我們分開發展，可能覺得我們太過相似，再沒有新鮮感。他們只是不明白孖生姊妹在生活上如何互相倚賴。他們得一個人，獨行獨斷，當然覺得跟任何人說分開也可以隨意分開。」其實，也是不敢離開安全區。
在香港，已完成碩士課程，再沒有途徑專門地進修二重奏。是有點半帶逼不得已地前往歐洲，搬到德國漢諾威升學，兩姊妹初次遠離家園，學習自立。「人生終於第一次自己喜歡做甚麼便做甚麼，好自由。」一直以來，父母老師說琴應該怎樣彈，她們便怎樣彈，縱使有時希望試試自把自為，最終也只會接受了事。「一反對，就會被視作反叛。習慣了服從，便不會覺得辛苦。」在德國，跟隨不同名師，何謂對何謂錯，完全倚靠個人判斷，是一大考驗。例如，要選擇留低，還是回流。
「在德國三年，靠獎學金支持學費及生活費。留低，兩個人，生活負擔就很大。去歐洲留學的，個個都想留低，生活平靜得多，不似香港壓迫。可惜，機會太少。香港有很多小朋友學音樂，個個星期都有不同表演機會。在漢諾威之類歐洲小鎮，聽音樂的人口老化。想跳去大城市嗎？要不斷參加比賽，要多人認識，至少要浸七至八年，亞洲人如果想得到歐洲人賞識，更困難。」結果，她們留低了半年，贏過一些二重奏獎項後，離開。雙手，始終只需放在鋼琴上，不用兼職應付生計。「慶幸。」
任何人也沒有虛榮便最好
周樂娉與周樂婷說，香港的古典樂市場，算大。挾鋼琴大賽得獎者的名義，最近，她們有機會跟垂誼樂社合作，跟大提琴名家李垂誼及小提琴名家姜東錫同台。特別在分開演出。回港已四年，心態出現少少改變也很正常。「會開始希望讓更多人明白古典音樂不是如想像的難以接觸。」她們很明白，大多數香港聽眾喜歡簡單，最好似流行曲，有歌詞去表達情緒；似古典樂，談結構談層次，是太深奧。試過在中環花旗銀行廣場表演，最多容納到30人，台下行人來來去去，專心的沒幾多個；也試過在文化中心，過千人入場。一直客客氣氣溫文到有點納悶的兩姊妹，竟然異口同聲：「有得選擇，一直選擇大台。」
兩個人，同樣帶點害羞帶點離地，很難想像居然自認虛榮。「虛榮？如果任何人也沒有虛榮，好得多。虛榮遮蓋了很多真實，讓聽眾只留心宣傳手法，忽略了真正的藝術。」回到文章的題目，不能從俗地用上孖生姊妹作為賣點，大概正是她們口中的宣傳手法。「如果聽眾入場是為了一睹所謂的美女，我根本不願意為他們表演。」妹妹周樂婷說。
自言較為成熟的姊姊周樂娉，果然比較包容。「很少優質觀眾，或者大量普通觀眾，給我選擇，我揀大量普通觀眾。因為，我相信當中總有人會受我影響，不會永遠停留在同一個層次。」聽眾，對藝術家來說，究竟是甚麼？看兩姊妹含蓄文靜，一生都似孝順父母聽教聽話逆來順受的品學兼優好學生，彈琴，似為滿足他人期望，多於滿足個人需要。「拍齣劇集，也希望有觀眾。如果，彈琴要彈給自己聽，幾可憐。」
「坐在鋼琴前的自己，跟鋼琴外的自己，是兩個人。彈琴時，全情投入，心無旁騖，可以表達出自己的另一面。聽眾比較似我們的分享對象。在音樂層面，還有很多可以吸收，還可以期待下次的大型演出，還可以期望跟其他的音樂家合作，怎會生厭？如果可以彈到老為止，我們會覺得好榮幸。」
一生一世，只能集中火力在同一件事上面，對於我這類既花心又缺乏耐性的非藝術家來說，想想也心寒。成長階段，當其他同學在享受青春之際，她們連外出過夜也被壓抑，連感情也要放棄，不是太大犧牲嗎？「或者，在以前，看多點漫畫，看多點卡通，玩多一點，性格會變得比現在開朗得多。不錯，整個童年的玩樂時光，是完全犧牲了。換來一些獎項，換來一些掌聲，也是值得高興的。」來到今日的年紀和成績了，還有需要為滿足父母期待而過活嗎？「成年人永遠對細路仔有要求；爸爸媽媽永遠當子女是細路仔。」說時，表情沒有變化，仍舊流露出一副賢良淑德的淑女氣質。「我想，我們今生也不會離開音樂的了。」她們不是港鐵紅磡站，人生軌迹，不需要出現太多意外。
鳴謝：垂誼樂社