【西遊記】
Quentin Tarantino的第九齣電影《從前，有個荷里活》（Once Upon a Time in Hollywood），注定反應兩極。
由1992年《落水狗》（Reservoir Dogs）初試啼聲，到1994年《危險人物》（Pulp Fiction）石破天驚，廿多年來，Quentin Tarantino似發展成宗教。相對之前《黑殺令》（Django Unchained）及《冰天血地8惡人》（The Hateful Eight）的離身，《從前，有個荷里活》是QT一封事先張揚送給電影的情書，如果你是教徒，很難不鍾愛。QT將《希魔撞正殺人狂》（Inglourious Basterds）的手法再玩一次，上次借希特拉之死過橋，今次是Manson Family謀殺Sharon Tate的慘劇，拿着一件歷史事件，天馬行空地從新塑造童年最美好的回憶，六十年代的電影世界。不談劇情，談感情，無敵。
不是教徒的話，或者會失望。QT的簽名，按重要性排序，我認為是故意的冗長對白、段落式敍述手法、帶荒謬感的暴力場面。在《從前，有個荷里活》，前兩者可以稱得上完全消失，真真正正殺人放火式暴力，也只在結局一段現現身。即使效果理想，但對於視發射催淚彈如平常的香港觀眾，濕濕碎。我們看似鼓勵創新，實際上，我們推崇一成不變。大家都追求慣性。看QT，會希望看到《危險人物》的開場，角色用機關槍式節奏說出一大段看似無聊又看似充滿哲理的對白；會希望看到《危險人物》的中段，上文不接下理的剪接；當然，更希望，看到整齣《標殺令》（Kill Bill），大開殺戒。一間茶餐廳，出名餐蛋麵，突然之間，不提供餐蛋麵，只賣牛腩麵，不是人人接受到。雖然，求變求突破的精神，其實好值得被表揚。
上岸中產vs草根階層
還有懷舊這一招撒手鐧吧。又李小龍，又《龍虎榜》（The Great Escape），又用菲林拍攝，比《怪奇物語》（Stranger Things）更深刻。懷舊有時限。在《我們．異》（Us），《大白鯊》（Jaws）驚鴻一瞥，無數觀眾的回憶立即被勾起。《大白鯊》生於1975年，到八十年代，電視台不斷重播，入血入骨。一如譚詠麟或張國榮，趕得及大眾傳播媒介崛起，影響力延綿幾十年；早一代走紅的，只能局限於同代人之間。看看《流行經典五十年》，最受注目的嘉賓，永遠是九十年代出道的一輩，六十年代或者七十年代的，對主流觀眾來說，毫無記憶，當然毫無感情。電影影射Steve McQueen，但有幾多人看過《七俠蕩寇誌》（The Magnificent Seven），或者《巴比龍》（Papillon）？就是Sharon Tate的丈夫波蘭斯基，恐怕我們記得他的性侵醜聞，還多於記得他拍過《魔鬼怪嬰》（Rosemary's Baby）。
中年人自怨自艾，才是普世價值。電影中，過氣電視明星Leonardo DiCaprio，曾經拍過受到全城矚目的劇集，步入大螢幕後，不敵小鮮肉，漸漸淪為負責襯托的奸角。他一度放不下身段，酗酒，搞到連台詞都記不熟，專業程度，遠遠不及八歲童星。幸好，沒有繼續自暴自棄，反而臨崖勒馬，終於拍出一場讓台前幕後也驚訝的好戲，在後生一輩面前，能夠抬起頭做人。這是QT的自嘲，或寄望。看到臨完場，一直養尊處優的上岸中產Leonardo DiCaprio，最愛留在泳池與世隔絕，需要落手落腳的粗重工夫，全部交給草根階層的Brad Pitt操勞；不過，惡勢力殺到埋身，死到臨頭之際，也不可能不問世事下去，立即找尋出封麈的噴火槍，義無反顧把壞人狠狠燒到變炭。QT好心地，在現實中死得慘情的Sharon Tate，在電影有個好收場。我們的現實，有不少Brad Pitt。能否死裏逃生？關鍵，或者是在於有沒有足夠的收成期Leonardo DiCaprio。
撰文：方俊傑
觀塘長大，壹仔打滾，偏愛西片、西劇、中日韓美女。利物浦悲慘球迷，非西人一個。facebook : 方俊傑