她的黑衣身影已是立場。只見她發言，被打斷，再發言，才兩分鐘，已是香港藝人「壯舉」──何韻詩以歌手及社運姿態，在日內瓦走上國際舞台，英語說得急促，卻是香港實踐民主的一闋歌；歌聲縱不激盪，已足夠震懾一、兩個與會成員。
藝人政治表態，早是常事，不過走入聯合國人權會議，倒是先例；而阿詩要說的，當然是「反送中」而來，香港民主與人權受到打擊，以至警方暴力事件，也提出回歸後普選無望，議員被逐出立會與書店負責人被押至內地，都見民主進程受阻。
這是積累廿載的反撲，以公告世界，香港岌岌可危。然則，阿詩是否已把話說完，抑或欲言又止？
對，時間所限，阿詩未有說的，正是撕裂。
這不純粹是社會撕裂，而是連娛樂文化，也成了史無前例的災區。
就看這兩星期，譚詠麟撐警之後的對立矛盾，阿詩早亦批評「同行前輩」雙重標準，已是明顯不過的圈中撕裂。這不是單一事件，因為早在2014年雨傘運動，娛樂圈就成了表態角力場──當然迴避表態的亦多，但最關鍵的是，藍黃陣營各據一方，更連帶被說成是得失內地市場的「指標」。相對政府於2012年強推國民教育，以及2013年否決港視發牌，其時藝人為中學生或電視台發聲，都容易歸邊；然而過去五年連帶中港政治，反而越見劍拔弩張。
畢竟來到雨傘運動與反送中的爭議，曖昧之處，是人人都可自圓其說；而娛圈難免風頭火勢，連自以為不懂政治的年長藝人，也按捺不住要上演「阿伯教子」。這是七、八十年代娛樂工業隨本土意識起飛，所不曾想到過，更不曾預見過的對立；而那個一切皆為發展的年代，「藝人團結」會是口號，更是面對國內天災人禍的集體動員，力量之大可以救中華、大匯演，總之都像豪門夜宴。
不過，那是香港娛圈不以國策為上的年代，而面對國內災禍，雖會高喊「血濃於水」，卻難免有種隔岸觀火的若即若離，團結之於平民與明星，就此一視同仁。反而2003年後，合拍片發展驟見中港電影矛盾，而政治表態更像決定了藝人能否立足「大中華」（比如周柏豪最近呼籲港人登記做選民，而即被內地封殺）……說到底，奉承與反撲，平民與明星都成了磨心，跟警察與官員無異，只是權力橫行的棋子 。
可悲在，阿詩走得老遠，僅能唱出香港瀕危闋歌，卻道不盡政權弄得「人民鬥人民」的弔詭撕裂，才是港人最痛。五年前有說，不少家庭因政事而撕裂；來到今天不同專業界別都隱含對立，娛圈只是其中一面更具象的鏡子罷了。
撰文：陳嘉銘
娛．文．樂
陳嘉銘，以文字品評娛樂，用筆桿敲擊文化。在大學教授電視電影，於生活敬愛動物生靈。