香港電影的定義越來越模糊。新導演開拍的本土題材如《逆流大叔》如《淪落人》，固然是香港電影；大導演如林超賢開拍的《紅海行動》，講述解放軍前往阿拉伯半島拯救國內同胞，一兩個香港演員說國語客串一兩幕，也是香港電影。比較清晰的，是如果有得選擇，大部份導演應該會北上，拍一齣不似香港電影的香港電影，商業效益肯定大過留在原地多多聲。套用大陸的術語，性價比高得多。
有一位大陸導演，背道而馳，拍了一齣以中港跨境學童走私手機作主題的《過春天》。《逆流大叔》有沙田城門河，《淪落人》有何文田愛民邨，《過春天》也有飛鵝山頂有羅湖口岸有齊香港的窮街陋巷。廖啟智做貨櫃車司機，江美儀做水貨集團首領，貼地過本地電視台製作的劇集。導演叫白雪，北京電影學院導演系畢業生。「可能只有我才可以將這個題材拍得好。」
的確滲透出一份現代中國人獨有的傲氣。
撰文：方俊傑
攝影：鄒潔珊
看古惑仔長大的女子
白雪是真名，非藝名。「出生的時候，下雪，家人為我改了這個名字。我不是特別喜歡。」換了是我，也不喜歡，看看周星馳的《新喜劇之王》，拍白雪公主戲謔到體無完膚。「全中國，應該有成千上萬的人擁有同一個名字，我是比較喜歡追求獨特的一個人，老覺得這個名字不夠特別。」
我用美國的google搜尋一下「白雪」，彈出來，是曾經拍過《金陵十三釵》的江西籍女演員，同樣北京電影學院出身，真夠容易混淆。已經不計尚有一位中央軍委政治工作部歌舞團青年歌唱家，一位中長跑運動員，也是白雪。「《過春天》上畫，我有想過要不要換另一個名字出道。有位演員朋友勸我：『你可以讓白雪這個名字變得有力量和不一樣。』我特別佩服這個想法。透過作品讓大眾認識我，比用不用本名，重要得多。」
在中國，想追求獨特，向來困難。白雪出生於1984年，六歲，1990年，風雨飄搖時，跟隨家人搬到深圳居住。「我的成長經歷都在深圳，聽的音樂、電台，跟香港同步。雖然沒有真真正正在香港生活過，但知識方面的來源是一樣的，思想會比在內地其他地方成長的孩子，開拓一點。」1992年，鄧小平南巡，在深圳，鼓勵官員「改革開放膽子要大一些」。
白雪應該幾響應，高中時代，透過「內部交流」的影片，接觸到不少港產片。「在我的青春期，《古惑仔》VCD可以稱得上陪伴成長。我的家人不是從事電影行業，我卻出於本能的非常喜歡電影，電影學院從此變成唯一的志願和方向。」
如果一心視《古惑仔》為榜樣，目標是拍些好賺錢、吸金力高的的商業電影，應該盡快入行。白雪卻愛上王家衛、陳果、許鞍華。「許鞍華是我比較尊敬的導演，尤其《女人四十》，我可以反覆地看很多遍。他們影響了我的電影觀，對我日後的創作，有很大幫助。事實上，香港電影滋養了很多國內的電影人。」
2003年，白雪如願考入北京電影學院。「當年，我應該是第一個考入電影系的深圳學生，畢竟，跟北京的距離有點遠。」她在起步，傳統港產片正因為合拍片的引入而衰落。
已發展與發展中
2007年，畢業。中國電影業開始起飛，照道理，機會多的是。「畢業後十年，都在尋找題材。好多時，走一走，又走不通。可以稱得上毫無方向，彷彿畢業就是失業，不知應該做甚麼，心情相當低落。」
其他同學開不成電影，至少可以轉去拍廣告片。「或者是性格使然，我不是不想拍廣告片賺賺錢，就是沒人找我，我也找不到這樣的活。話說回頭，真的有人找，拍不拍呢？這個，我也不知道。」沒事可幹有沒事可幹的好處，套用白雪的說法，她的眼睛從來沒有離開過電影，心也沒有。有了家庭，有了孩子，反而讓她更有決心。「一位在電影學院念書的香港學生，寫過一個有關跨境女童的故事，講一個13歲的女孩每日要過關去香港上堂。我覺得這個題材挺有意思，跟我的成長背景又扯上關係。」路向終於清晰。「我一定要把這個題材寫出來，不論拍多少錢，也要拍出來。心裏特別興奮，這是我要拍的電影，可能只有我才拍得好。」
還未找到資金支持，仍在獨立製作階段，白雪一個人孭着背包，來香港資料搜集。「因為許鞍華的電影，我去了天水圍。又去過長洲，去過薄扶林邨，去盡遊客不會去的地方，就是想看看不一樣的香港，看看不同層面香港人的狀態。」
「一開始的時候，非常有信心；後來，慢慢被消磨。香港的人情世故，越接觸，越發覺不了解。好恐慌，擔心拍得不夠地道。」在白雪眼中，香港跟老家有甚麼分別？「香港人很拼，非常務實，非常勤勞，這份努力，造就了城市的發展。中國人也很拼，所有華人都受到同一約定俗成的想法影響：要讀好書，上好的學校，有好的工作，住好的房子，開好的車。推遠一點，根本是整個民族的價值觀。內地人也焦慮，大家的焦慮感，比以前更強，但可能香港已經發展得完整，每個人頭頂都好像有塊天花板；內地始㚵是發展中，到處機會，個個也可以往上望。」
電影中，女主角是個在深圳居住香港上學的小朋友，走私水貨是為了賺錢往日本賞雪浸溫泉；男主角是個典型香港基層青年，在茶餐廳打份工不足夠，為生活，還要冒着高風險出賣走私集團首領；又或者，換個角度，走私iPhone還未夠，還要在茶餐廳勞勞役役。「男主角在飛鵝山頂吶喊的一幕，我覺得非常悲涼。我其實更願意看到人們在這種情況下，仍然尋找到出口。」
靠我們去擴闊
《過春天》透過一個叫青葱計劃的平台找到資金。青葱計劃由中國電影導演協會加國家新聞出版廣電總局發起，先在一堆劇本中選出三十強，然後十五強，再到十強，最後五強便會推薦給投資單位。廣電總局？對，即是幾乎無厘頭想封殺所有古裝劇的官方機構。「電影一定要有獨特性，《過春天》在題材上有很大優勢。在不同國家，電影工作者總會遇到不同困難和限制。很多人寫不出好故事，便埋怨制度。這不合理，幾多好的中國電影香港電影出現過？我也有擔心《過春天》無法上畫，敏感的地方不在政治部份，是題材涉及青少年犯罪，結果順利上畫，某程度上，代表已經進步了。為了保留這齣電影，我可能會妥協一些東西，我覺得還好。」
索性逃出封閉的國境不是更有利創作？「電影在多倫多國際電影節首映，我很擔心觀眾會對背景的接受存在一定難度。結果，當地的影評人和記者表示沒有問題，因為全世界年輕人都想賺錢都想脫離家庭，這種人性千百年不變。電影的確可以打破地域界線。不過，文化始終會跟住土地，不是個個也可以似李安導演般成功，比較起上來，我更願意為熟悉的人和事寫故事。」
留低，也合理，一齣賣座電影，票房動不動幾十億，環顧全球，其實沒有太多地方做得到。「如果追求錢，不用等十年。」
「對所有人來說，中國電影的市場環境，的確處於一個比較好的時機。只要你有一個好的劇本，就一定有拍出來的可能性。趕得上黃金時代，是很幸福的一件事。走到今天，《過春天》可以出現，得到一些認可，說到底，都是因為劇本，是用前十年對生活的歷練而譜寫出來。或者我是讀電影的吧，一齣好的電影不該用獎項或者票房衡量，世界上有很多好電影沒有獎項，也沒有票房，卻會被時代留下來，不同時代的人也會觀看，這就是它的價值所在，也是從事電影職業最有優越感的地方。」
「要變革？就靠我們這群創作人去擴闊尺度了。」訪問過的不少香港新晉導演，很少具備同樣氣概。
後記：中國文明過美國
白雪可能真的生得逢時。固然趕得及中國電影急速增長，也碰上全球化的女性平權風潮。在以前，女性導演的機會，明顯不及男性。現在相反。開拍《神奇女俠》或《Marvel隊長》或《黑寡婦》之類女性漫畫英雄電影，是指定要由女導演操刀，吃香不少。
「在多倫多，在柏林，我的身份都好像加了一些光，大家會刻意拿我的性別來作為議題。在國內，反而沒有，沒有甚麼影響。可能，中國本身都有很多優秀的女導演。」這個真，拍過《北京遇上西雅圖》的薛曉路是女性，在金馬獎憑《嘉年華》獲獎的文晏是女性，勁賣座《致我們終將逝去的青春》的趙薇也是女性。更不用提許鞍華。
白雪說：在不同國家，電影工作者總會遇到不同的困難和限制。這算不算中國還比美國文明的佐證？直又好，曲也好。
化妝：Connie
特別鳴謝：香港國際電影節