角落擺一本座地數碼相簿，用手指撩撥，可以招魂喚魄勾住電影的回憶，主要是八十年代港產片的街頭寫真，每部電影起碼用六、七個外景，以前出一次差便打響銅鑼，輾轉數十年，已經像吃家常便飯。有圖為證，《君子好逑》開鏡前，工作人員在軒尼詩道設壇燒香，求神庇佑的習俗由片場移向戶外。想想不足為怪，上世紀末電影初誕生，攝影師不是拿着營生工具走遍街頭巷尾？還遠道來香港哩！外景隊不過在電影史兜一個圈。今番電影資料館回味昔日香港的風華，且讓《光影．歷史．築蹟》細說分明。
克理斯．馬克（Chris Marker）大展拳腳之前，風光紀錄片的攝影師有兩道板斧：要不是拿着架生向景物橫掃，就是自己暫充鏡頭，讓行人在跟前熙來攘往。這種拍攝手法自然談不上言之有物，更欠缺情感。展覽第一站名喚「從外國人視點出發」，無論是1898年的《愛迪生短片》，還是三十年代的《浪漫縈迴：香港遊記》，《香港：中國的大門》和《香港風景》，着眼點都是媒介的冷，倒是前新界民政司黎敦義五十年代拍攝的《京兆世居》和《大埔》，加插村童與鄉民的生活片段，多了一點人氣，或者我們應該感謝這批攝影師，滿足扶手椅旅客不出門能知天下事的想望之餘，我們隔着時間的煙塵回望香港舊貌，也見證生活變化。策展人匠心獨運，酷似西洋鏡的圓環把銀幕切割成風帆形狀，只憑移動易碎的字幕體認地標，帆船是香港揮之不去的標誌，波光帆影暗示片段都是外國人實地拍攝的海市蜃樓──荒誕、精巧、滑稽（張愛玲語）。
導演陳焯生說過，既然租片廠搭景的預算繁絀，何不拍攝外景，既能節省成本，也是影片的噱頭。香港洗盡鉛華面會觀眾，有意無意傳遞令人驚喜的弦外之音，為通俗劇展讀次文本。尖沙嘴火車總站、啟德機場、九龍倉碼頭見證多少家庭的離合，屢被導演榨取戲劇元素。展覽播放《姐姐的情人》，《學生王子》，《冷燕飄零》的接送片段，有驚有喜。另外《少女懷春》裏許英秀馬笑英攜同艷群芳到碼頭迎迓張儀，張儀手挽行李，馬笑英口出怨言嫌他「失禮」，圈點一些香港人愛面子的脾性，回應陳導演說的噱頭，對抗勢利嘴臉，粵語片出產一系列錯摸的喜鬧劇。《歡喜冤家》的窮光蛋謝賢強充闊少，招呼從國外歸港的富家女嘉玲，兩人牽手踏上虎豹別墅的台階，鏡頭搖向附近十八層地獄的壁上浮雕，導演趁機向說謊世界提出警惕。前九廣鐵路鐘樓相等於荷里活電影的自由神像，為新移民帶來希望。《前程萬里》的李清南來，一見鐘樓便興奮莫名，從尖沙嘴徜徉到中環，幾乎想仰天長嘯，對未來生活充滿憧憬，政治意識濃厚的導演又借題發揮。香港固然有紙醉金迷的一面，也有純樸的大自然，《浪子佳人》的謝賢蕭芳芳到西貢火石州欖灣角洞拍外景，驚濤拍打海蝕洞，既狂野又浪漫，兩人穿着泳衣戲水，回歸自然，風景引出浪子不羈佳人純潔的性格。《蘭閨風雲》裏，披着婚紗的林翠手挽父親王元龍步向祭壇，婚禮是喜事，林翠想到父親不久於人世，一時百感交集，兩父女遊走於伯大尼教堂，襯出人生如寄的題旨。第二站「從廠景到外景」，策展人把銀幕分成長方形、四方形、尖角長形的畫面，重複播放電影片段，更把挑夫、轎夫、汽車、人力車的影像縮小，安排他們在畫面下端來回穿梭，強調「過渡」的意味。
香港卻不是海市蜃樓，移民到來落地生根，紮紮實實為浮生打好基礎，偷得半日閒，在市區的娛樂場所玩得厭倦，懷念郊外的新鮮空氣，當時新界比較荒蕪，假日成了遊人的好去處。《艷鬼緣》的夏萍就警戒胡楓，來到郊外，不許再想市區，相約晚上在沙田火車站會面，更增加靈異氣氛。火車會生意外，《難為了嬌妻》的丁瑩不堪生活壓迫，仿效托爾斯泰的安娜．卡列尼娜，跑到火車軌要自尋短見，鐵軌與陰司似乎只相隔幾步。到新界的酒店始終是時髦的象徵，可以是《愛情三部曲》在鹿苑酒店的湖上泛舟，或是《萬紫千紅》在雍雅山房拍照留影，昂貴的價錢又令知慳識儉的青年男女卻步，《多情妙賊》的情侶索性自備食物在青山酒店外面野餐。回到市區，夜總會似乎與三教九流互通款曲，《曼波女郎》的麗池夜總會重金禮聘方逸華小姐獻藝，旁邊又閃出衣衫只得寸縷的女郎表演艷舞，還是戲院純情，是加了蓋的姻緣道，回說《蘭閨風雲》，林翠辛苦掙來兩張皇后戲院的票，就是要成全姐姐蘇鳳與陳厚在黑暗空間鵲橋初會。隨着市區土地短缺，把新界打造成衛星城市，市區與郊外的分野已經模糊，第三站「失去的地圖」，策展人借用古老府邸後花園的尺幅窗作為銀幕，讓我們透過時間的望遠鏡重認點點星塵。
一張張海報統領第四站，搶眼的還是香港的地標，多部電影比如《廉政風暴》和《傻瓜大鬧香港》圍繞維多利亞港大造文章，《憤怒青年》與《童黨》把青少年犯罪歸咎於公共屋邨，《警察扒手一家親》用老襯亭墊底，《古惑仔3之隻手遮天》鄭伊健伸手過來扼殺中銀大廈，繪製海報的畫師企圖用簡單的線條勾畫深遠的紋理。這環節名喚「紙上談戲」，文字與圖像的組合卻如調兵遣將。當今電影結尾都紡出一張長長的工作人員表，細看海報每一角落，卻不見畫師的名字，在這裏就向一批無名英雄致敬。
（注：本欄每周由不同作者執筆。）