杜杜在《明周》介紹他珍藏的《王叔暉畫西廂記》，無意中替我解開一個謎團。十六年前越劇名伶戚雅仙逝世，上海中國唱片公司發行紀念特輯，我買到的是卡式錄音帶，分上下兩餅。戚派名劇如《玉堂春》、《梁祝》和《白蛇傳》固然收輯選段，意外的是有一首先前沒有聽過的《新婚姻曲》，居然一洗經典哭腔「頹風」，興高采烈歌頌久遭壓迫的第二性獲得婚姻保障，與一把眼淚一把鼻涕的控訴背道而馳，教人不知如何反應。那是一九八零年版本，之後又找到五六年原始錄音，開頭嘩啦嘩啦的大合唱簡直是樣板戲：「紅太陽，當空照，五星旗幟迎風飄。敲鑼打鼓連天響，秧歌蓮湘齊歡笑」，主角尚未亮相，姐姐妹妹齊心合力為她搞氣氛。好端端的，怎麼忽然大唱特唱「父母之命不足道，媒灼之言已取消，青年男女兩相愛，美滿的婚姻樂陶陶」，真令人納悶。
讀了杜杜文章恍然大悟：「王叔暉畫《西廂記》畫了兩次。先在1953年，中華人民共和國新婚姻法公佈之後，王叔暉為了配合鼓勵婚姻自主，戀愛自由的思想，便花了一年的時間用工筆重彩畫成《西廂記》連環畫十六幅，印數通共達四十萬冊……」原來如此！坐鎮靜安越劇團的開戲師爺頭腦靈活與時俱進，當然抓緊新鮮熱辣的主旋律，為駐團台柱打造一齣貼地的話題作，衝出牢籠的喜訊由曾經飾演無數封建制度犧牲品的藝人散播，彷彿一次過平反了所有青樓名妓陌巷怨女的冤屈，沒有再合適的了。不過可惜「男女互相要平等，重婚娶妾辦不到」只是張愛玲所講的有系統的天真，「從來男子地位高，三妻四妾儘管討」才是王道。