【西遊記】
兩年前，看《訪．嚇》（Get Out），事先知道電影在美國大賣，口碑又好，期望度不由自主地加大。看完，不太差，如果我是個生於美國的黑人，應該更有感覺。不是，也未致於討厭。直到奧斯卡，電影獲提名最佳電影及最佳導演，明白的，黑人議題是近年大熱。贏了最佳原創劇本才噴飯，《廣告牌殺人事件》（Three Billboards Outside Ebbing, Missouri）明明好幾倍，我還跟人輸賭四餐飯。
事隔兩年，得獎者Jordan Peele又有自編自導的新作《我們．異》（Us）。製作成本由五百萬美金跳升到二千萬，美國開畫周末票房七千萬，不負所望。香港呢？散場時，一班身穿校服的男女在衝去廁所的途程中，高聲交流心得。我偷聽了。「有冇搞錯呀？人類點樣住喺地底呀？點為生呀？仲有資源做到一人一件紅色制服加把金鉸剪？」「係囉，差佬又會唔做嘢嘅？地底人把鉸剪唔會勁過地面人支手槍啩？」連帶一陣嘲笑笑聲。此情此景，熟口熟面，這些年來，看完M. Night Shyamalan的作品，由《不死劫》（Unbreakable）到《異能仨》（Glass），都聽過類似評語。
朋友打謝信心 編劇夢碎
香港中學生對《我們．異》有關美國政局的隱喻沒有太大興趣，當然可以理解。導演是個影迷，把故事開場設定於八十年代初期，放了大量舊片作為劇情提示或者作為致敬，學生們未出世，不懂得《大白鯊》（Jaws）、《閃靈》（The Shining），甚至Michael Jackson的《Thriller》，也不出奇。我只懷疑，為甚麼他們會覺得所有電影所有情節也需要符合現實？
然後，我想起一段被塵封的往事。我曾經以為自己會做到個不錯的編劇，大概在陳慧琳替打印機賣廣告的九十年代尾。正就讀大學，《鬼眼》（The Sixth Sense）都未上畫，我寫過一個鬼片劇本。一間電腦商場，放滿不同品牌代言人的人形紙牌，日常被夥計和客人當垃圾對待，一夜之間獲得生命，趁商場請來一大班明星搞活動之際，向人類報復，用毫無表情變化的紙牌模樣見人就殺。血洗商場之後，紙牌陳慧琳打算追尋存在意義，跟真人陳慧琳正面對質。做得好的話，陳慧琳做影后呀。我以為。我把劇本拿給朋友過目，朋友劈頭第一句：「又話鬼片？無鬼嘅！」「《生化壽屍》夠無鬼啦。」我擺明參考《生化壽屍》。「《生化壽屍》係喪屍片，唔係鬼片。況且，《生化壽屍》，湯盈盈先係重點。你個劇本呀，都唔合理，紙牌公仔點會無啦啦識郁先？就算識都，又點夠人類打呀？」我跟他解釋，警方喜歡擺些警員紙牌當稻草人用途，有武器在手，殺傷力強大立即說得通……朋友早沒興趣聽下去。
鬼一定要由死人變化而成，外星人一定要似E.T.，說明了為何《鬼眼》大受歡迎但《驚兆》（Signs）淪為笑柄。其實，一般人未見過鬼，也未見過外星人，可惜先入為主就是先入為主。對於《我們．異》，我認為足夠自圓其說了，不一定要把憑空創造出來的世界，設定到跟觀眾日常遇到的一模一樣。導演肯說清楚生食兔肉是營養來源，已經算有交代。接受到《復仇者聯盟》（The Avengers）個紐約有超能力英雄，接受到《權力遊戲》（Game of Thrones）的白鬼行足幾年，為甚麼不能夠接受《我們．異》的地底人身處超出我們認知的世界？我常拿杜琪峯電影作例子，如果在反映現實的《大事件》出現超出常態的設定，很奇怪；相反，在《大隻佬》在《鎗火》在《PTU》之類的抽離世界，再違反自然也只該被視作有型，例如飛簷走壁縮骨功，例如黑社會分子在槍戰時企定定擺甫士，例如支燈柱的光會跟住個警察走來走去。點會有人質疑？如果我在廿年前有這種覺醒，不被朋友意見打謝信心，唉，說不定我個紙牌陳慧琳系列已經發展到第十一集了。
撰文：方俊傑
觀塘長大，壹仔打滾，偏愛西片、西劇、中日韓美女。利物浦悲慘球迷，非西人一個。facebook : 方俊傑