「跟陳韻文合作，通常都是我先講故事，講清楚我想怎樣拍，找齊資料跟她討論，你一句我一句，因為她沒時間，只負責把劇本寫出來，另外有些劇本已經寫好了，但她覺得不妥，於是突然刪去一半，並由中間開始再寫……」
很想知道，我幫許鞍華寫的三個電影劇本，哪一個是由她先講故事。
「投奔怒海」，最先是梁普智和我跟着傳道團體進啟德難民營；趁人家傳道，我們分頭在隱蔽遠角問難民在越南辛酸以及海途風險。幾次之後我們的身份被識破，被禁足。幸而從難民口述的經歷、從時事新聞與報刊記載，所得資料十分充足。我又找到一日本記者敍述兵荒馬亂中所見的越南人種種際遇。我因此建議由一日本記者牽引故事。當時一則哄動的新聞乍令梁普智野心勃勃，要拍攝難民船漂泊至印尼，聯合國這回安排難民上岸，印尼人迅即放火燒船，不讓蛇頭駛船返越再賺銀。梁普智要在火光熊熊的畫面上打出劇終二字，整部電影因此構思被嘉禾何冠昌喊停。若干時日後，嚴浩與我斟酌劇本，可未幾因顧及台灣反應而改變主意，交棒給許鞍華，由我講故事。也由我向夏夢和新華社的黃匡交代大綱。所以問，陳韻文兩隻耳朵，哪一隻聽過許鞍華講「投奔怒海」的故事。
陳韻文倒記得「投奔怒海」劇本的第一稿是連開兩晚通宵寫成。寫一場交一場給許鞍華，也不止一次提醒她，不管好壞都千萬別撕掉。因記「瘋劫」有一場戲，寫張艾嘉交驗孕收條給醫務所拿報告，護士的白眼令她明白趙雅芝所受壓力，而同情趙雅芝。許鞍華匆匆一讀之後說不須要這埸戲，把稿紙撕掉。戲煞青後卻突然問，若然保留那場戲會否更好。
「投奔怒海」第一稿是在第二個通宵的早晨七時光景完成。許鞍華挾劇本去夏夢的公司「青鳥」，趕赴製作會議。出門時大聲大氣說：「你個劇本好吖。呢次唔會有人話你劇本唔好。」而我提醒這是第一稿，未盡滿意。第二稿再說吧。之前，專欄中我提到「瘋劫」曾經小改十六次，大改則有七次之多。正因為我記得這些數字，以及無數次自動自發的刪刪改改，我很受不了後來與她相遇時，被她在十多人跟前揚聲搶白的一句話：「乜你咁怕人話你要改劇本。你劇本唔好就要改！」又正因為那早晨七時才叉開她讚劇本的話，方才表示寫了第二稿再說；兩個鐘點後，她竟然來電話，劈頭說：「喂你劇本唔好呀。攝影話你劇本唔好，美指話你劇本唔好，製片話你劇本唔好，副導演話你劇本唔好……」
訪問中，許鞍華將她當日在電話中轟我的話重轟一次。說到邱剛健改我的劇本，更安插了這麼一句「……不過邱剛健就像陳韻文刪了別人一半的劇本一樣，刪掉了陳韻文寫的一半內容……」
我沒有改過許鞍華交來的別人的劇本。若果她指的是張堅庭的「胡越的故事」，我可是記得清楚，一個早上，她請我去假日酒店地窖的Delicatessen早膳。拿着劇本要我看，叫我幫忙改。我只管喫，始終沒碰過劇本一下。由得她自說自話。到最後，她急了，頓足問：「你咁都唔肯幫我！」我抹抹嘴，說：「Ann，言猶在耳，記唔記得你同我講過：我係要搵你寫劇本嘅咩？我唔搵你，你吹吖！」
陳韻文到今天未讀過「胡越的故事」，更別說刪去一半了。
許鞍華那句話指的不可能是「桃姐」、「黃金時代」、「明月幾時有」，以及最後傳給我，叫我審視的第四個唔知乜水寫的劇本。
「桃姐」我看罷告訴她，這劇本若改為黑色喜劇可以突出，沒那麼老土。她說不行，葉德嫻和劉德華都不會喜歡，不會演。結果給她磨着寫了六場戲。只是加寫，我沒刪。她有否刪則不得而知。後來她問我可有看到我寫的一場。我暗喊死火。我認不得，即是她拍得三不像。然後她突然和我說：「我唔可以提你，我要俾面我嘅編劇。」我回道：「你太不認識我。你都唔知我嘅價值觀係乜。」
我更不可能刪掉一半「黃金時代」。她千叮囑萬叮囑，千萬別讓李檣知道我看過他的劇本。我力陳劇本不是之處，她做個樣逐點筆記。可我知道她沒改。因為電影在威尼斯影展上映一場之後，她的摯友當即傳來Hollywood Reporter和Variety兩大影評。文中所指「黃金時代」的缺點，point to point正是我告訴她劇本的弊病。
然後，突然一天，她來言問可有空幫眼看她的新劇本。記得我回說，縱然我指出不是之處你又不改掉。哪問來幹嘛。她說呢：「你都唔想我聽晒你話㗎。」之後，傳來「明月幾時有」。我看罷狠狠的質問了許多問題，卻一句該如何改動的話都沒說。更別說動手刪去人家一半劇本了。至於第四個劇本。我壓根兒沒向她哼一聲。她差摯友來打聽。我只回那人一個字。就一個字。
好啦。說至此，暫時打住。
下文再續。當然要再續。因為其他劇本的來源，並不是許鞍華的故事，那就有得好說。她把我的劇本拍壞了哪一點，不妨一吐為快。又，訪問中她有好些關於我的話甚多疑點，既說得前言不對後語，亦與現實不符，可以說是生安白造，屈得就屈。而我是不甘受屈的。（未完，待續。）