【胚芽故事】
某一個下午，某位頭像相片是位女性的陌生者，傳短訊給我。其他作家可能日日收到讀者來信，我很少，接近沒有。陌生者叫劉緻雅，寫了一篇千字文，邀請我訪問她，和她的兩位朋友。
我是個很多計劃很少實踐的懶人，對劉小姐的勇氣佩服不已。換了是我，無名無姓，就算自覺做了一項震古爍今的驚世傑作，也不敢毛遂自薦，怕被拒絕，怕被嘲笑。她們的藝術表演，選址觀塘碼頭對開海中心的躉船，貪租金平。觀眾百幾個，大部份是朋友。不是人人爭住搶連買黃牛也肯的一票難求。我接受邀請，她們也奇怪。
因為，她們也奇怪。三個畢業於不同年份的中文大學商學院學生：劉緻雅沿着意料之內的軌迹扶搖直上，代價是曾經壓力大到突然昏倒；負責舞蹈設計的馮思哲，試過跳出安全區，打算全情投入舞蹈事業，不出一年，跳回銀行；年紀最輕的李君兒，做了三年違心的市場推廣後，毅然走到英國修讀藝術，現正徬徨於未來的發展，擔心任性過後會打回原形。她們仨，一同對藝術有濃厚興趣，一同貪心到想兼顧所有，各以不同方法展現。在吃飯之餘，還願意花費力氣追逐夢想，畢竟需要點儍勁。而你或我，應該早早便沒有。
發起者：誰想30年後似上司？
李君兒2013年大學畢業，之後做過三年市場推廣，兩間公司。「第一份工，五點一定放到工，很舒服，沒有競爭性，過於安逸，我覺得無事可學，還年輕，應該出去闖闖。」於是，跳槽到一間賣化妝品的，朝九晚十二，鬥生鬥死。「辛苦。辛苦在我看得到自己的未來。給我十幾二十年，總會去到某個位置，像我上司。看着她，30年後就是自己，真會開心？我不想退休的時候，回頭一望，才發現所有的青春也為他人的公司賺錢，日日說服顧客值得擁有唇膏的顏色，粉底可以釋放女性的美麗。我想說自己想說的話，藝術才是。如果有機會做到，我希望自己可以投放所有時間落去。」
看得出，李君兒似乎充滿自信，或者，極度樂觀。一般九十後，正正煩惱於社會再沒有流動力，給他們30年做得到他們的上司，大概會很滿意。「太容易期待的，不會有動力。總要發發夢有點冒險，有些不可能性。真正的賭徒會喜歡有失敗的空間，有機會輸，才好玩。」於是，她貿貿然遞上申請表格希望過英國讀藝術，獲批，再申請獎學金，搞了大半年，到米已成炊，才在出發前通知父母。「由小到大，無人跟我說過藝術創作是一樣選項，我以為讀到書，只可以選擇讀商科，或者做醫生、做律師。25歲了，才有勇氣開口，話自己有想做的事。也真是時候改變，再拖，30歲，可能在公司升到一個職位，可能在人生中多了其他角色，便不可能獨自追夢。」
在英國，試過跟視力有問題的音樂系同學合作，把音頻化成短片，播出時，有人走上台起舞。那是英國，那是大學。李君兒想在香港試一次。第一時間，想到一路返銀行工一路離不開舞蹈的師姐馮思哲。
排舞者：沒經濟壓力才有自由！
馮思哲不是甚麼天生跳舞狂熱，自小習中國舞，家人強迫的。要不是大學最後一年，接觸現代舞，撻着團火，大概只會正正常常打份銀行工，周末周日去唱K去high tea去行街睇戲食飯，跟身邊的OL朋友一樣。
「畢業後，打了一年工，儲了點錢，便辭職，打算去演藝學院讀第二個學位。」才一年，便打消念頭。「有很多現實問題要考慮。從事表演藝術的，受傷，便不可能上台；到一定年紀，也不會有人想看到還在台上。來自內地的對手，幾歲便開始受訓，我21歲才起步。我又貪心，對生活要求好高。人生不會美好到所有事也兼顧到，總要捨棄某一些，去換取另一些。」
後悔嗎？白白浪費一年時光。「爽呀！就算我將來在舞蹈上沒有任何成就，我也慶幸自己接觸過。多了一條分岔路，人生豐富得多。現在，我在沒有經濟壓力的情況下從事舞蹈創作，反而更有自由。」
奇就奇在馮思哲今次只負責編舞，不表演。「兩者兼顧的話，無法從觀眾角度即時修正，需要用上更多時間。我的時間不夠。」
畢竟日間還有正職。在旁的劉緻雅補充：「她在葵青劇院等大場地表演過，學校禮堂也跳過，跟觀眾人數多寡無關。她不在乎的。」
統籌者：觀眾的反應好重要。
相對於兩位藝術家，劉緻雅像個公關。「李君兒叫我一齊走在前線。我有畫畫，有攝影，但更加擅長的，是行政，是協調。難得身邊有朋友在工作之外，還對藝術對舞蹈有追求，我就幫幫手，找演出場地、找場地贊助、宣傳，希望盡量找到更多觀眾。」
一切源自兩年前的Art Basel。劉緻雅跟公司同事的大隊，當上義務導賞員，親眼看着香港的小朋友一臉驚恐，擔驚受怕觸摸到藝術品，像天大死罪。「跟我讀大學在歐洲交流時遇到的情況，完全不同。在香港，藝術跟大眾的距離，很遠很遠。」不夠才能創作，不夠才能表演，她卻不願永遠只當觀眾，不惜出錢出力讓朋友的心願成真。先找場地。
「李君兒想探討時間，她覺得時間給人的觀念是穩定的，一秒就是一秒，她想觀眾重新感受，先要將穩定性移走，堅持要在浮沉的狀態下演出，場地不可以在陸地上。我試過建議在岸邊，或在沙灘看海，被一口拒絕。找遊艇，找天星小輪，不是太貴，就是容納人數太少。由誕生概念到執行，有半年時間，找場地已經找了三個月，終於有朋友建議觀塘碼頭對出的躉船。又怕斷電，怕舞蹈員暈船浪，怕觀眾嫌無廁所去嫌濕身不會接受，風險很大。」
客觀局限還是其次，如何團結人心才是難題。「創作者總會較重視自己的要求，忽略觀眾觀感。我會希望觀眾欣賞完之後，至少帶着歡愉。有收入場費用的，不是隨街擺件藝術品，路人行過讚句幾靚便離開，觀眾要拿出真金白銀貢獻時間參興。由第一日開始，我便知道觀眾會有要求。觀眾的反應好重要。」然後，負責創作的李君兒說：「我滿足，純粹因為看到她們兩個都滿足。」這真是吃飯和搞藝術的分別。
打回原形
辛辛苦苦搞完一大餐，觀眾要乘坐接駁舢舨出出入入，舞者的綵排時間有限，在實地綵排的時間更有限，目擊到表演的人數寥寥可數，似親朋聚會畀面派對，不氣餒嗎？排舞的馮思哲很坦白：「完成到件事，已經值得感動了。在香港搞小眾興趣的，不會突然希望自己有很大影響力。接觸到幾多人，不是初衷，好玩與否，才重要。」負責協調的劉緻雅最簡單，「有個男仔有興趣，帶埋個女朋友一齊過來，就很好。」完成任務，睡醒一覺，第二朝又要回歸提供開支的常規工作，等下次機會再玩過。剩下豁出去的李君兒不同，「我們搞藝術，但個個也半途出家，根本不認識香港藝術圈的人。擔心呀，每一秒也在思考將來如何搵食。6月畢業回來，可能打回原形。理想是繼續進修，最後可以當老師，將藝術傳承。現實可能是我在不切實際，在發夢，不似她們兩個成熟，會考慮自己的角色和責任。不過，我不會後悔，不會認輸，應該會繼續掙扎，繼續創作，嘗試找一條出路。就算前面是難關，也要認認真真打場仗，真輸，才算輸。」
搞小眾藝術開到飯？「我不是百分百離地的，我會計算如何讓自己的藝術品得到更多觀眾明白。」在旁的另外兩個，有意欲出言鼓勵，欲言又止。她們的經驗，大概正正道出了當中難度有幾高。家家有本難念的經，神級學系計量金融出身的劉緻雅，分享個人經驗：「幾年前，壓力最大，工作完畢，還要跟朋友飲酒，影相，做gym，把自己弄到好忙，忙到休息時間也沒有，以為是平衡。然後，有一日，突然之間暈了，像崩塌。跟我同一個學系出來的，有一半，30歲之前會轉行。我去HKU Space讀藝術課程，會重遇好多舊同學，可能是過來讀建築。作為一個人，怎樣也要找到自己的興趣。我慶幸我的老闆是外國人，一個打網球打到全港最強，另一個是風帆高手，他們會關心員工在公餘時間有甚麼活動，會欣賞員工有自己的興趣。」這是香港打工仔的悲歌，說到底，最重要還是遇到好老闆。可惜，好老闆多數不是華人，而華人老闆的數量，越來越多。
後記：訪問原因
訪問未完結，她們急不及待反問我：「為甚麼願意訪問我們？」她們知道我之前訪問過陳奕迅和鄭伊健。
以前在壹仔Book B寫人訪，不紅不做。初來《蘋果》執筆，有人建議我轉一轉取態，「錦上添花容易，雪中送炭困難。尤其在現今時勢，幫到有心有力弱勢社群的話，好應該幫忙。根本是唇亡齒寒。」
劉緻雅說，她最欣賞兩位朋友，創作中不忘關心香港。她見過太多藝術家，匿埋畫生果畫兔仔，時代好時代壞，彷彿跟自己一點關係也沒有。
我果然不是藝術家。
撰文：方俊傑
攝影：郭永強