我對新版《胡桃夾子》情有獨鍾，除了柴可夫斯基的芭蕾音樂有特殊化學作用，一聽整個人掉進回不去的一九七八年三藩市，本來甜的仍然甜，本來苦的變成甘，最主要還因為開場那些白茫茫的倫敦雪景，直接喚起遠古的聖誕卡記憶。既沒有宗教信仰，又生長在一年三百六十五天氣溫徘徊在二十九度的南洋，聖誕從來都是一台戲，百利恆的星光單單在電台流出的應節歌曲裏閃耀，背後長着翅膀的天使和坐鹿車廣派禮物的北方大鬍子，平板一如擺放在戲院大堂的紙公仔，就算鼻樑架上立體電影專用的3D眼鏡，也不會突然在現實中活起來。但是銀色的琉璃世界雖然摸不到，卻肯定是真的，相簿裏有一張站在輪船甲板送六姑姑去倫敦唸書的照片，搭通了投奔冰天雪地的可能，很早我就許願，有朝一日也要穿一件漂亮的絨大褸，快樂地坐在紅色的雙層巴士，滑過泰晤士河上任何一條尚未倒塌的橋。
《魔法保姆》也有古裝的英格蘭首都街景，然而看來看去完全不過電，伸手不見五指的霧只令人想起福爾摩斯或者早期希治閣，抽絲剝繭的懸疑和一步一驚心的刺激皆非所欲，櫻花樹巷十七號的傳說，敘述的只不過是有一種聖誕老人叫瑪莉波萍絲。那麼忠於《歡樂滿人間》的劇本，幾乎什麼都如實複製一次，基於你敬我一尺我敬你一丈的社交禮儀，本來不好意思直斥其非，但誠實的身體頻頻呵欠，想不承認悶出鳥來都不可以。啊，鳥……既然提起鳥，或者你知道《歡樂滿人間》有一首插曲叫《餵鳥》？歌詞倒背如流，「兩便士一包」，殘酷地成為對續篇的嘲諷。