文學作品不要隨意改動人家的。咱們的金聖歎雖然見解高明，鑑賞能力精闢獨到，卻可惜天生手癢難自禁，把《水滸傳》和《西廂記》也拿來删改一通，大剌剌地撈過界還洋洋得意，實不足取。至於高鶚續《紅樓夢》，除了把前面的思想情節掉頭換臉之外，還自以為才情比曹霑更高一斗，把黛玉「搖搖而來」畫出身段的形容順手改為「搖搖擺擺」，化飄逸為醜態。台灣出書編印精美，但喜歡逕自修改經典文學，往往超過了編輯的界限。內地編輯對經典文學文本所採取的態度，一般來說，就慎重得多。張愛玲即是一例。
今天倒要把張愛玲的少作《天才夢》拿出來，因為文中有兩處的確出了問題，純屬校對，不是擅改。且讓我細說因由。先說簡單的一處，出現在文章的結尾：「生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤子。」這個「蚤子」應該是「蝨子」。張愛玲自己在〈對現代中文的一點小意見〉裏面已經說得再清楚不過：《張看》最後一篇末句「蝨子」誤作「蚤子」，承水晶先生來信指出，非常感謝，等這本書以後如果再版再改正。「魯迅在《阿Q正傳》的序裏面也試過張冠李戴；他自己在1926年寫信給翻譯家書素園承認：「《博徒別傳》是Rodney Stone的譯名，但是C. Doyle （按：即是福爾摩斯探案的作者柯南道爾）做的。《阿Q正傳》中說是迭更司（按：一般作「狄更斯」）作，乃是我誤記。」認是認了，卻似乎沒有改的意思。但是張愛玲明明有意要作改正，為何偏偏沒有人理會？（有興趣的讀者諸君可以跟進閱《讀格林童話》「蝨子和跳蚤」。）
另外一處比較複雜。「我學寫文章，愛用色彩濃厚、音韻鏗鏘的字眼，如「珠灰」、「黃昏」、「婉妙」，「splendour」，「melancholy」……這裏的「黃昏」其實是「昏黃」。「黃昏」與「昏黃」雖然是一對同素反序詞，意思卻迥然不同。我相信這是當年《西風》雜誌的編輯見「昏黃」一詞眼生，改為「黃昏」；可惜連唐文標的《張愛玲資料大全集》裏面也沒有收錄《西風》最初刊印的《天才夢》文本影印本。他只在書中說：「我收藏《天才夢》一本，讀者有興趣可以借閱。」如今看來像是開玩笑。他還特別指出當年《西風》徵文比賽得第八名的吳訥孫即後來的鹿橋。為什麼說是「昏黃」？因為「昏黃」和「珠灰」剛好是天生一對，不單是兩者都屬顏色，而且是張愛玲最喜愛的參差對照的配搭：「珠灰」是一明一暗，「昏黃」是一暗一明。而「黃昏」那麼普通的字眼，既不「色彩濃厚」，也不「音韻鏗鏘」，根本沒有資格處身在例證行列之中。灰與黃的對照不時在張愛玲的作品中出現。《心經》裏的客室，「因為是夏天，主要的色調是清冷的檸檬黃與珠灰。」《沉香屑第二爐香》裏面的愫細，「她穿着一件晚禮服式的精美睡衣，珠灰的『稀紡』，肩膀裸露在外面，鬆鬆一頭的黃頭髮全攪亂了，披在前面。」至於「昏黃」，一直在宋元詞曲裏面用來經營淒清荒涼的意境，如「長城望斷，燈火已昏黃」，「笛淒春斷腸，淡月昏黃」，「庭院欲昏黃，秋思惱人情亂」。張愛玲也愛用。隨便想到的就有《金鎖記》裏面的「門外日色昏黃」；《不了情》裏面有「像在一個昏黃的夢裏」。