貝托魯奇晚年健康欠佳，輪椅坐了起碼十年，創作力衰退得也早。稱《末代皇帝》為他最後一部傑作已經很寬容，因為其實不那麼好，但後來的《小活佛》和《盜美人》更壞，灰頭土臉無神無氣，與早期的英姿勃發判若雲泥。最失望是貌似開正戲路的《情陷撒哈拉》，保羅包爾斯忠實讀者初聞偶像代表作由他搬上銀幕，深慶得人之聲四起，個個翹首以待，誰不知過份姿整的畫面猶如旅遊明信片，滑淨得來性格欠奉，鴉片味道和關錦鵬的《胭脂扣》一樣越擠越沒有，沙漠兜了一圈不但食風沙而且食塵，連小說作者大駕光臨現身說法，也缺乏一言九鼎效應。《戲夢巴黎》普遍被譽為鹹魚翻生，老老實實得個鹹字，那種坦蕩蕩的男歡女亦愛，出自年輕導演手筆當然是教人起痰的賀爾蒙頌歌，但由垂垂老矣的伯父炮製，則難免有賴死不肯優雅告別花叢之弊，顫顫巍巍摸摸揸揸，無論如何硬不起來，都唔知嬲好定施捨同情好──絕對不是針對貝先生一人，他鄉里安東尼奧尼同樣晚節不保，另外還有上星期辭世的英國導演尼古拉斯洛，不過這兩位因為直到不能，金魚佬味更惡頂。
不客氣有碗話碗，最多算涼薄，不算鞭屍──法國歌手斑哲曼比奧里疾呼「點解你哋班友含淚追悼強姦犯」才是鞭屍。Come on，哥哥仔，做人清醒一些好不好，《巴黎最後探戈》那幕牛油後庭花，縱使導演陰陰濕濕夾埋男主角「嚇戲」，瞞住女一號替劇本原有的情節加碼，欺凌還欺凌，馬龍白蘭度可沒有假戲真做，不問情由把瑪麗亞施麗黛提升到藍潔瑛的高度，太可惡了。