英瑪褒曼當年的逃稅風波，後來似乎不了了之，拂袖而去的時候誓神劈願強調永不回歸，不出數年還是乖乖重投祖國懷抱。行社會民主制的瑞典畢竟不像厲害國，共產共到奉「金錢能解決的就不是問題」為國情，況且貴為數一數二的國際大師，當然毋庸以冰冰式鉅款換取自由，張開雙臂歡迎他加盟的國家多的是，話咁快已經被荷里活重金禮聘，不愁坐冷板凳冇戲開。不過「流亡三部曲」普遍劣評卻是事實，《蛇蛋》最慘烈，全世界影評人磨拳擦掌集體鞭撻，《秋天奏鳴曲》和《傀儡人生》反應好一點，導演亦遭不客氣批判食老本冇料到，隨身帶備的光環黯然失色，直到回去瑞典貼上童年往事拍史詩大片《芬妮與阿歷山大》，事業才總算再創高峰。
《秋天奏鳴曲》以「褒曼＋褒曼」招徠，不看佛面看僧面，本來萬無一失，可是闖蕩荷里活幾十年的英格烈女士重操母語，老貓燒鬚不至於，然而耐不耐便流露一種奇怪的面左左表情，不但《北非諜影》沒有見過，希治閣畫面中也不曾浮現，儘管故事裏不顧家的媽媽和女兒關係疏離，都沒有必要「出此下策」吧？很久之後讀到英瑪先生一篇訪問終於恍然大悟，原來合作並不愉快，他嫌「停滯在四十年代」的大明星交唔到貨，怪不得母女深宵廚房全武行高潮戲草草收場，鏡頭一跳壞媽媽已經在奔向鋼琴演奏會的火車上，連說再見都慳番，貫徹她棄女如敝屣的冇心肝。這次重看最大發現，是莉芙烏曼扮柔弱的時刻真像《雲雨巫山數落紅》的米亞花露，而花露女士又以牙還牙，在活地阿倫某齣戲戴上同一副金絲眼鏡。