香港公共圖書館曾經公佈，最受歡迎外國作家作品榮歸赤川次郎的《三色貓》。不知官老爺有沒有弄清三色貓並非一本書而乃四十多篇大系列，有點似衛斯理；又不知官老爺如何量計，愈濫的作家是否愈着數？赤川次郎的書的確排滿館內個幾兩個書櫃。無論如何，說他單一作品借閱率獨壓群雄，非推理小說迷不會服，推理小說迷也不會服。
赤川次郎（1948-）固然厲害，否則不可能如此橫掃出版界，四百多部，總印數二億多冊，全盛期版稅收入超越松本清張。上次本欄寫，日本推理文壇就是以松本清張為首的社會派和本格派的更替，照計，自清張垂老減產至新本格復興之間，橫亙着生金蛋的赤川，但一般忽略跳過，不佔歷史地位，這現象奇怪吧？
《維基百科》描述得好，反對者「對赤川的走紅和實力有所懷疑」，即使fans也認為「有時沒什麼精彩的推理」。社會派嫌他不夠深刻，本格派嫌他不夠奇詭。然則當初怎樣成功？事情由赤川冒起的八十年代說開，日本泡沫經濟時期，崇尚投機，萬事不妨虛張聲勢，筆下主角如賊夫警妻、吸血家族甚至懂破案的三色貓，篇名如《十九歲女總經理》、《埃及妖后送葬隊》、《二人分享死亡》，皆極盡搶眼，內容則雖未至完全搵笨，卻往往靠耍點小幽默蒙混過關，赤川就是標題黨鼻祖！他亦像藝能界，一副奶油中生模樣，標榜不煙不酒好爸爸，與其他作家的意匠慘淡大相逕庭，吸引了大批圈外少男少女讀者，所以對於文不對題和「沒什麼精彩的推理」更不介意了，輕輕鬆鬆揭完又買下一本，要快速要密集才堪稱潮物，哪容慢慢構思？反正市場鼓勵消費。《朝日週刊》評論道：「誰不看赤川次郎的書，就不知道什麼是現代生活。」這語氣事後聽來很娘是不是？上述的主角和篇名事後聽來也很娘啊，娘得來又欠古樸，當經濟泡沫爆破、潮流淘盡，放在文學天秤撿不出誠意之作，反勾起財大氣粗的痛悔回憶，難怪被選擇性遺忘。
八十年代香港何嘗不泡沫？譯介赤川的博益竟黃金時段賣廣告，出版社上電視，換來至今死貨塞滿公共圖書館書櫃。