是枝裕和導演的《小偷家族》（萬引き家族），贏得今年康城影展最佳影片金棕櫚獎。這是歷來第四部日本片得到此獎，過去三部是1980年黑澤明《影武者》、1983年今村昌平《楢山節考》及1997年亦是今村昌平導演的《鰻魚》。也有華語片得過金棕櫚獎，就是1993年李碧華原著，陳凱歌導演，張國榮主演的《霸王別姬》。
其實現年五十六歲的是枝裕和，早已和康城有緣。2004年《誰知赤子心》就使十四歲童星柳樂優彌成為康城最年輕影帝，2013年《誰調換了我的父親》獲得康城評判團大獎。但久已沒有日本片奪得康城最高的金棕櫚獎。
《小偷家族》屬於非主流的窮人爛衫戲，由於國際得獎，就在日本熱門賣座，相信香港上映也會增加吸引力。實際上此片得金棕櫚獎可算爆冷，因為藝術上不是很優異，妙在正好不會「悶藝」或「偏鋒」，而回歸傳統的社會寫實，關注貧苦小人物，批評諷刺很多「正常人」冷漠自私，還不及小偷家族有情有義，令人感動。
這種不唱高調，不標奇立異，又遠離荷里活式主流的作風，符合得獎要求。前年英國老牌獨立導演堅盧治的《我，不低頭》（I, Daniel Blake）得康城金棕櫚獎，亦屬此類，拍攝老木匠與單親媽媽的苦況。
觀看《小偷家族》，當會發現先進發達又注重道德禮教的日本，原來現在有些人過着「悲慘世界」似的生活。那家男女老幼住在擠迫零亂的舊屋，好不過香港的「籠屋」和「劏房」，甚至更像垃圾崗。他們亦非懶蟲，男幹地盤，女做工廠，小姨在色情架步上班，可是很窮苦，兩父子經常在店舖高買，順手牽羊扒竊食物和衣服用品。
奇在這家人不是真正家人，夫婦、父子、母女、祖母、小姨、小兄妹都是「偷」來的，幾乎全家假冒，實在古靈精怪。然而假可勝真，他們相依為命的感情很真切，又有同情心，劇情就開始於他們在寒夜收容一個「小孤女」，當作家人。
雖然像「悲慘世界」，但這小偷家族苦中作樂，窮得開心，構成妙趣細節。演「爸爸」的Lily Franky（中川雅也）活像衰鬼阿叔，其實多才多藝，今次賊眉賊眼其實好心，演得非常傳神。演「媽媽」的安藤櫻，曾在《一百円的愛》演女廢青變拳擊好手十分精采，今次形象大有不同，變成能放能收的大媽，性格很強，神態很妙。
還有樹木希林演婆婆，照例好戲。松岡苿優演小姨則性感而純情。最動人是一對童星，佐佐木光結演「小孤女」，城檜吏演「小哥哥」，都可憐可愛。比起這對假兄妹的真情，泰國賣座片《大佬可以退貨嗎？》的真兄妹反而花假。
故事發展下去，有奇情變化，引起生離死別，警方追查，揭發不可告人的新舊案件。這「家」男女老幼各有各的下落，充滿令人感嘆的戲劇性。
是枝裕和常拍家庭問題，《誰知赤子心》和這部新片都是不正常家庭，《誰調換了我的父親》就連正常家庭也錯摸出事。他其實很懂搞戲和煽情，好在不會低俗。我特別欣賞他十年前的《橫山家之味》，描寫親人忌日，壯年兒女帶配偶和孩子回在故鄉老家，與老父母團聚拜祭，沒有奇情變故，只是家常煮煮食食，而拍出家家有本難唸的經，又有親情和懷舊，戲味甚佳。
三年前《海街女孩日記》拍攝幾姊妹同屋共住，性情各有不同，而姊妹情深，也是大獲好評之作。是枝裕和作品不少，難免有些不大出色，例如《援膠女郎》（空氣人形）就一味怪雞，前作《第三度殺人》是奇案審訊片，福山雅治與役所廣司合演，涉及家庭變態慘劇，但成績欠佳。
《小偷家族》好得多，有點像狄更斯原著多次搬上銀幕的《苦海孤雛》（Oliver Twist），變出大有不同的東方現代版。我亦想起法國大師布烈遜的1959年黑白名片《扒手》，風格簡約奇特，是電影藝術史上的經典作品。《小偷家族》不是那種級數，扒竊手法只是小兒科，但有複雜的霸佔房屋，冒領死人退休金，甚至毀屍滅跡。
此片最特別是「偷人」，但付出真情真心，並非惡意欺騙，這方面處理得相當成功。
（注：本欄每周由不同作者執筆。）
作者：石琪