人既去了一段日子，公眾情感冷卻一些，可以這樣講了：夏夢外貌很美艷，卻是過譽（Overrated）的一位。
氣質非常出眾，惜演技甚為一般，而且生前服務的電影公司有政治意識包袱，所以若生為法國人，一切都不同。
譬如人人稱道之夏夢六十年代初越劇三片：「三看御妹」、「金枝玉葉」、「烽火姻緣」，看的不應該是夏夢，而是小生丁賽君。
夏夢業餘學過點京戲程門，演紹興戲，京劇的身段不盡適用，因為音樂鑼鼓格調不同。此三片真正驚艷者是反串的丁賽君：「三看御妹」裏，她扮相清逸高俊，神仙風采，舉手投足，整冠、翻書、拂袖，完全是古典繡像小說走出來的書生，媽媽咪呀，世間竟有絕品精致乃爾。
越劇中伊出道遲，而且命薄，得血癌逝世時年方五十如許。性格善良仁厚，在大陸難出頭。越劇界千紅一窟，你看眾排頭的眾大姐，人到中年相由心生之變異：袁雪芬是資深黨領導，後來面貌如革命大媽；徐玉蘭老來亦有霸氣。老大姐尹桂芳在文革遭毆辱至殘，復出後只一切不堪回首的悲鬱滿台，令觀眾心碎。
丁賽君是少有一生氣韻純真的一個。一九八〇年訪港回滬，與王文娟唱一段沉香扇的書房會，那般對同儕關愛欣賞謙讓的眼神，是如此的清絕。
幾十年真是委屈她了：唱梁山伯，須讓師傅范瑞娟一頭；做賈寶玉則不如徐玉蘭之氣場。幾被視為永恒的替補，為夏夢做綠葉，明明只該看丁賽君，為何連唱也要讓另一家來配音？隱約可見其中人事之複雜。
京劇如公子，崑曲如大小姐，越劇如一群小妹妹，在半世紀文化傾亡之際，丁賽君更被遺忘。連最後一次與姐妹茶敘露臉，她腼腆坐在長桌偏角，鏡頭都給了徐玉蘭袁雪芬甚或演老丑生的吳小樓。
然而這才叫做藝德風采。丁賽君是如此令人心折，看「金枝玉葉」，只看她演駙馬時一襲碧藍袍流轉的剛柔並綻之氣。日日思君不見君，世上竟走過如此女子。年前乘車經南京，過太湖，見雲天浩渺，碧波涵煙，經過她的墓地不遠，忽然哽咽，幾叫司機停住，讓我到滿園翠蔭中把賽君去尋訪，向她的墓碑奉一束清嫻靜好的百合花。