李白的《靜夜思》家喻戶曉，三歲小孩也能琅琅而誦：「牀前明月光，疑是地上霜，舉頭望明月，低頭思故鄉。」然而，不欣賞這首詩的亦大有人在，早兩天我就讀到一些文章引用陳耀南《唐詩新賞》的批評：「寥寥二十字，明月一詞，無必要地重複（第三句一作「山月」），語言淺暢，可惜顯露直率而無餘味。」
陳耀南指出了「舉頭望明月」有版本作「舉頭望山月」，卻沒指出這另一版本第一句是「牀前看月光」。有論者認為「牀前看月光」和「舉頭望山月」（下稱「月光版」）才是李白原作，「牀前明月光」和「舉頭望明月」（下稱「明月版」）乃訛傳；其實《靜夜思》不止這兩個版本，明月版於明代的詩選已見，雖然月光版見於現存最早的宋代《李太白文集》刻本，但是否憑此就能斷定是李白原作，仍可爭議。
無論如何，我一向認為明月版遠勝月光版，以下所論，可解釋我這個判斷。為免引起無謂爭端，容我先明言兩點：一、我不是要論證明月版更有可能是李白原作；二、我只是表達個人對明月版的欣賞，絕無所謂「正解」之意。
有些人只因為明月版重複「明月」，便認定那是劣作，但詩中重複字詞，並不罕見，大家耳熟能詳的例子有「君自故鄉來，應知故鄉事」（王維《雜詩》）、「劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重」（李商隱《無題》）、「巴山夜雨漲秋池 [……] 卻話巴山夜雨時」（李商隱《夜雨寄北》），崔護《題都城南莊》重複「人面」和「桃花」，崔顥《黃鶴樓》連續三句用「黃鶴」，蘇軾《觀潮》更妙，「廬山煙雨浙江潮」整句重複；這些都是公認的好詩，可見重複未必是敗筆。
陳耀南的評語是「無必要地重複」，但重複「明月」是有作用的，而且是重要的作用，因此不是「無必要」；此詩還重複了「頭」字，也有重要作用，甚至可以說，這兩個重複正是此詩精妙所在。
解釋這精妙之處前，有必要略論那「牀」字。「牀」除了指臥具，也可指胡牀（一種輕便坐具）或井欄；如果「牀」指井欄，思鄉者便在室外，我認為他要在室內，此詩才有我說的精妙處，所以我取「臥具」之意。李白有其他詩句以「牀」指臥具，例如「牀中繡被卷不寢」（《長相思》），所以我這理解不見牽強。
明月版的精妙處在於有強烈的電影感。詩人夜耿耿而不寐，坐在牀上（也可以是離牀而站立窗前），望出窗外，只見一片白茫茫，以為是地上的霜，然後「鏡頭」轉向上，才知道那是明月映照，接着「鏡頭」再轉，由室外至室內，先明後黯，只見詩人由望月引發愁緒，緩緩低首沉吟，有畫面無聲音，卻深深刻劃了詩人思鄉之情。古人當然不識電影，所謂「電影感」云云，不過是一個借用的詞語，用來表達此詩對於情景關係的精妙掌握。
「明月」詞重複而意不重複，第一句的「明月」是虛寫，因為詩人還未見月（所以才「疑是地上霜」），而且那只是客觀的景；第二句的「明月」是實寫，詩人望月思鄉，那月，便不只是景，而是景中有情。透過重複「明月」，這對比便突顯了，正如「舉頭」和「低頭」的「頭」，也是因為重複了「頭」而形成明顯的對比，第一個「頭」只是身體一部份，第二個「頭」卻是充滿感情的。
明月版的確是「語言淺暢」，但是直率而有餘味。反觀月光版，「看月光」和「望山月」雖在用字上有分別，其實同是寫看月而已，沒有由景入情的變化，那就真的是「顯露直率而無餘味」了。月光版還有不通之處：既已是「看月光」，怎會「疑是地上霜」？除非詩人房舍依山，否則山在遠處，「望山月」何須「舉頭」？假如月光版真的是李白原作，那就是他的一首敗作。
（隔星期六刊登）