老戲迷指天誓日，香港藝術節這台京劇只看《紅鬃烈馬》不看《帝女花》，我雖然也見過鬼也怕黑，基本上對所有新編戲曲都敬而遠之，好奇心倒尚未枯萎，生米既然已經煮成熟飯，而且不遠千里送到唇邊，非常樂意姑妄聽之。期望不敢有，然而隱憂無可避免，普通話強勢入侵南蠻口腔的敏感時刻，難免杯弓蛇影──把我們最愛的粵劇劇目搬上京劇舞台，會不會是一種以退為進的懷柔政策，傲嬌的長平公主經過大國手改頭換面，轟轟烈烈淪為被迫出賣靈魂的招安婦？假如真的如此，將會是對原劇最悲慘的諷刺，完全辜負了落難貴族「不着新朝衣」的骨氣，反而和趨勢附炎的周鐘勾肩搭背，所以坐在觀眾席戰戰兢兢，不折不扣「半帶驚惶，怕駙馬惜鸞鳳配，不甘殉愛伴我臨泉壤」，直到散場才放下心頭大石：不論你覺得移植成功與否，也必須承認尊嚴無損，就算策劃者有打軟性文化牌動機，台前幕後的誠意亦令人動容。
甚至嫌處理太過小心翼翼步步為營：耳熟能詳的《妝台秋思》開頭幾句用來托底，當然無可厚非，可是變奏變來變去變不出新花樣，而且出現次數之頻密，遠遠超越考驗耐性極限，一有空隙那個陰陰濕濕的「落花滿天蔽月光」又來了，何止金風送爽才思潮澎湃，簡直就是不分春夏秋冬的《妝台四季思》嘛。不厭其煩預告又預告，無形中削弱了戲肉的豐腴，等於編曲上的慢性自殺，幸好《香夭》那劑砒霜凌駕使用期限，唐滌生細膩的心理層次雖然蕩然無存，于魁智李勝素難得的痴纏總算教人耳目一新，打經典中的經典主意有這樣的成績，我收貨。