上次提及，港劇偏重主角父母和長輩的戲份。家庭觀念固然重要，沒人由石頭爆出來的，但說故事時過份着墨則興味索然。
以《射鵰英雄傳》為例，這個經典吧。郭靖未出世便喪父，全書正文可以說是從他辭別母親到中原闖蕩才開始，而他邂逅的黃蓉則自出娘胎即喪母，又剛從桃花島離家出走。正如《聖經》說，人要離開父母，好戲便在後頭了。根本，金庸筆下的主角，盡屬不同程度上的孤兒──或雙亡，或單親，或失散，唯一有望父母齊全的，是妓女兒子韋小寶，如果尋獲其嫖客爸爸的話。
那麼，主角們有親兄弟姊妹嗎？答案亦近乎零，最可疑張翠山夫婦在冰火島十年無所事事竟只得一男張無忌，勉強算上《書劍恩仇錄》的陳家洛與乾隆皇吧（在初版為同母異父），偏偏勢成水火。可以說，武俠世界就是一個舉目無親的世界，這情況既反常又正常。反常是，無論在作品問世的當時（五、六十年代）抑或所書寫的古代，家家務求添丁，人人手足成群，獨生子女實際很罕見；但讀者卻覺得這才合合尺，主角就是要孤立無援，就是要天將降大任於斯人，若然個個家道興旺、溫室中培育，何來引人入勝的成長歷程？匱乏的社會，雖然來自大家庭兄弟眾多，但人浮於事，本質上都像個獨行俠，感同身受，所以歷來中外都愛寫愛聽孤兒奮鬥的故事。這是優良傳統，也是戲劇原理，即使設定為雙親健在，都以盡量減少其牽絆為尚。
現時香港，小家庭日趨普遍，大台劇《誇世代》卻一開局便着力交代歐陽震華三代同堂種種裙帶關係（姓名還要肉麻當有趣「宋仲基」「宋仲Ｘ」地排下去）。為何會這樣？社會富裕了，港孩愈來愈多獨生，受盡百般呵護，習慣依賴，潛意識裏反而形同有大家族撐腰，投射在劇集裏。可惜，正如上述，家爺仔乸拖拉難以構成振奮人心的勵志內容，唯有糾纏於盤盤碟碟、茶杯裏的風波，到頭來什麼劇種都變成倫理劇，也是一個社會失掉活力的縮影。
不過，也許我想多了。純粹TVB半百基業，梨園子弟白髮新，累積大批步入甘草年齡的藝員，因利乘便，製造多些開工機會給他們填夠show數。一個年輕角色可衍生出父母祖父母外祖父母岳父岳母，一開八冇話唔得，婆婆媽媽嗌交對白又易寫，只是撞口撞面老臉孔多過青春少艾，就別怪觀眾離棄而去睇韓劇了。