人要離開父母
──《聖經．創世記》
東野圭吾的《偵探伽利略》換成港劇《談情說案》（數月前重播），林峯教授多了個阿媽韓馬利，負責反對他與女警楊怡相愛，儼然劇情主線。在日版，從不着墨於湯川學和內海薰家庭背景，一方面日本人習慣離鄉別井發展所以毋庸交代，一方面怪大台編劇脫離了封閉世界便不懂講故事似的。林峯演得好與否已其次，神探先變裙腳仔。
所謂封閉世界，父母必然介入子女的婚戀而且關係錯綜複雜，例如楊怡之於韓馬利原來不只兒子女友，還被揭身為祖先世仇之後代，水蛇春咁長的《真情》即由一連串長輩玉成或破壞後輩的姻緣而拼湊故事──煩不煩啊！怎可能？現實裏，通常臨門一腳才禮節性見一見家長，哪容爸媽有置喙餘地？
但TVB就是敢於超現實，第二輯《溏心風暴》堪稱極品，七名子女「家好月圓慶中秋」，竟然長子「家」與養女「月」談婚、次子「好」與拖油瓶「秋」論嫁，細心想想方搞清楚不算亂倫，發展下來，沒太多後生仔女的事，場口只見李司棋與老公夏雨、後底乸米雪加上嫲嫲李香琴、阿姨關菊英口沫橫飛忙得團團轉，忙過洞房的新人。第三輯即將推出，不知再玩到幾大？
為何會這樣？電視人口老齡化和師奶化，要取悅，年長師奶最希望子女覓得如意伴侶又不會冷落自己，但正如上述，苦於無從參與意見，對未來媳婿往往茫然無知，即使婚後也疏離，傳統大家庭的good old days唯寄情戲劇裏。《溏心風暴》不惜如此生硬安排，為的正是大條道理全面參與呀！誇張到連男女雙方是一家人，既同時受米雪反對，又同時對李司棋言聽計從，吵架更代表關係密不可分，你瞧父母之命多偉大，加上其他甘草飾演的三姑六婆還湊齊媒妁之言呢，簡直王道復古。TVB幫擁躉圓夢了。
我樂見兩代融洽，更贊成同住（雖然很多只因買樓難），卻何必弄得像未斷奶似的呢，《談情說案》原意偵探，最新的《降魔的》原意靈幻，只為主角例必有父母線，父母線例必喧賓奪主，到頭來任何劇種都變成倫理劇，嘥氣。
放手吧，孩子總要長大，男兒志在四方，女兒亦然。照計，日本比香港老齡化更嚴重，但日劇敢於割捨父母線，所以仍覺年青瀟灑。中韓的城鄉流動漸似日本──新一代往城市求學、求職、求偶，住下來自組小家庭，影視作品反映這狀況亦會減少老角份量，屆時，港劇愈發獨顯暮氣沉沉了。