影子作家的倒模式愛情小說，隨着東西方文化差異和對象不同，英文書通常印着一對男女在黃昏田園擁吻，就是你見到菲傭最喜閱的那些pulp fiction。在中文世界則噴畫或粉彩美少女做封面，滿足任何年齡女人自視為小丫頭的白日夢，時裝遇上高富帥，古裝變身王孫公子。十幾年前於租書店觸目皆是，現在各大圖書館依然被借到殘借到爛。
為什麼租或借？因為千篇一律，沒啥買來保存的價值，揭完便算，甚至恨不得盡快忘掉，否則怎開始看下一本內容差不多的？影子作家共用筆名，隨時被出版社換馬，含辛茹苦，卻不得不讚──他們有衣食，寫的是本格愛情、義無反顧地歌頌愛情。
成名作家則往往扛着紅旗反紅旗。亦舒不只一次說過不想寫愛情小說，即使滿紙山盟海誓的瓊瑤亦早在處女作《窗外》的結局揭穿師生戀的虛幻，張愛玲《傾城之戀》寫得出：「一個女人，再好些，得不着異性的愛，也就得不着同性的尊重。女人們就是這點賤。」倒盡浪漫的米。
《圍城》因為錢鍾書是國寶級大師，有人稱它社會文學，有人稱它諷刺文學，其實只要卸下經典光環，全書描述歸國留學生方鴻漸周旋於鮑蘇唐孫四小姐，由郵輪上one night stand始到成家立室終，試問不算愛情小說算什麼？可是，憑誰會覺得它浪漫呢？據說錢老生前曾收過一位準新郎來信投訴──他女友讀完《圍城》悔婚不嫁了。不像別的扮嘢文學作品，《圍城》這書名是個顯淺比喻，在內文直接點出：婚姻猶如圍城，在外面的人想攻打進去，在裏面的人想逃亡出來。就係咁簡單。
金庸封刀之作《鹿鼎記》回馬槍幽了武林一默，韋小寶不懂武功卻多少高手死在或降服於他手上，東野圭吾偶然寫《名偵探的守則》來嘲笑傳統套路（犯人為何總是靜聽着名偵探解開密室之謎而不逃走之類），但這些都無損對行俠仗義和破案緝兇精神的推崇備至。在類型小說中，唯獨愛情小說是如此從根基上自我破功、自我否定的。
也許正正像愛情本身──現實裏甚少有人做過大俠或神探，男歡女愛卻位位遇得到，稍有點經歷者盡知道它搵老襯居多，稍有點良心的作家盡忍不住對它提出質疑。然而，作家還得寫下去，讀者還得看下去，其他的類型小說有退潮期（例如武俠），愛情小說永不會消失，愛情更加不會，因為，我們早已習慣在殘缺中尋找完全。