以無限為有限
──李小龍
就不要想得太複雜，我不懂功夫的。說的是生命有限，強求創意無窮不會令你「冇窮」，結果只會寫不出而捱窮；受眾的時間更有限，對一件作品能消化到一兩層轉折已經很不錯了。基督徒常言主的恩典夠用，可見再好的東西也別要貪多；想想，通常有限公司抑或無限公司賺大錢？便知。
電影《蕩寇風雲》是變了種的抗日神劇，打日本仔在大陸永遠有市場，何況適值「七七事變」八十周年？陳嘉上成名高手、自重身份，不跟風搞徒手撕裂皇軍那調調兒；回到明朝講戚繼光平定倭寇，大條道理加插武打特技而不覺生硬，兼且戲服可以華麗些──看，一招夠用，既穩住底盤又變出新意對得住自己；但陳嘉上畢竟諗多咗，他希望持平地審視中日關係，但苦大仇深的老百姓是不會答應的！他們根本不需要持平，一滲入道理便發洩得不過癮，所以票房失利，可見真別要複雜。
八十年代刮起棋王小旋風，幾年間台灣張系國《棋王》和內地鍾阿城《棋王》先後問世，海峽兩岸不約而同的同名小說並大受歡迎，傳為佳話，嚴浩和徐克還聯手把兩個故事cross over改編成電影（一九九一年）；但遲遲沒見過香港人寫的《棋王》，我想，何不來個「三岸情懷」？於是，我未構思內容先定了篇名。
香港版《棋王》獲得第十九屆青年文學獎。
當然沒什麼人知，連我自己都不太記得情節，只記得很短，約二千字，後來得獎作品結集成書時，我還呻笨，怎麼厚厚一本我只佔幾頁？我好歹是攞冠軍呀！朋友，稿費計字數睇錢份上，參賽則另作別論。叫得「青年」文學獎，評判們多少還抱着老師批改學生作文捉錯字的心態，寫多只會錯多。而居然敢與傑作撞名？短短的一看無妨吧──你喚起了受眾好奇心，等如贏了一半；大部份所謂不好的作品，因為根本沒被人看過。
那麼，我算抄襲嗎？鍾阿城後出於張系國算否抄襲？內容不同便可。而且，前輩對晚輩（重點在於要夠晚）通常包容和提攜，張系國便將我的名字寫入《棋王》新版後記：
一篇小說能激發這樣的反響，大約也沒什麼可以遺憾的了。
《棋王》（當然是張的不是我的）至今是中學生必讀課外書，其實這段後記也能啟發年青人──之前沒寫之後我亦沒再發表小說，夠用作添進履歷便好，怕不務正業；但我相信善用有限的創意，細水長流，無論你做什麼工作。
那一年，我廿一歲。
作者：余家強