蔣勳老師從《紅樓夢》看見Prada，當然是他一場造化，我的層次只去到腦海浮起Christian Lacroix的小學生程度，而且限於上世紀八九十年代短暫的黃金期。唸歷史出身的拉誇先生，設計靈感很多時候因利乘便來自古裝，改頭換面的路易十四十五十六，港胞一般稱為法國宮廷，不偏不倚撞正曹雪芹十年辛苦創作的宇宙。第八回寶二爺去梨香院探病，「先就看見薛寶釵坐在炕上做針線，頭上挽着漆黑油光的鬢兒，蜜合色棉襖，玫瑰紫二色金銀鼠比肩褂，葱黃綾棉裙，一色半新不舊，看去不覺奢華」，拉誇如果有幸得睹，肯定以為自己曾經夢遊清朝，迷迷糊糊替花冊上的美人效勞。
第五十一回襲人母親病重，請假回家探親，王熙鳳怕她太過慳儉，有失主人面子，吩咐她起程前展示行頭。場面簡直似時裝表演，天橋上繞場一周的模特兒「頭上戴着幾支金釵珠釧，倒華麗，又看身上穿着桃紅百子刻絲銀鼠襖子，葱綠盤金彩繡綿裙，外面穿着青緞灰鼠褂」，沒見過大場面的平民百姓眼花繚亂，一疊連聲嘩嘩嘩，可是富太尚嫌不夠派頭，命令平兒「將昨日那件石青刻絲八團天馬皮褂子拿出來」，做了個瀟灑的順水人情。有趣的是，拉誇在訪問中講過，幼年啟蒙自己踏上設計不歸路的，是維斯康堤《氣蓋山河》預告片，傲嬌的我沒有辦法不發出得戚的會心微笑：許多年前已經鄭重宣佈，維斯康堤是最適合把《紅樓夢》搬上銀幕的導演，不論美學品味或貴族氣質，都贏公認最佳華人導演李翰祥幾座大觀園。