關於巴黎歌劇院的紀錄片，近年陸續出了三部，先是過江猛龍韋斯曼的芭蕾舞團特寫，再有短命的藝術總監黑天鵝先生畫像，輪到月前發行講內部行政和營運的「小三」，意興闌珊在所難免，拖着拖着遲遲沒有去看。原本就不算盛大公映，坦吉亞旅行回來，只剩下兩間小戲院還有場次，再不看恐怕就落畫了，這才催促自己買票入場。一如所料，長袖善舞的幕後策劃人一個二個都不是省油的燈，佔許多篇幅的俄國青年男高音也真滑頭，保持禮貌距離觀望，既不算好看也不算不好看，套用陸離女士多年前的口頭禪，不外「得個知字」。二零一五年拍攝的，日誌形式的鋪排，當然少不了側寫社會動態，譬如工會罷工臨時取消演出，這些啼笑皆非的法式家常便飯我甚至在現場嚐過，預先訂了票滿心歡喜準備大快朵頤，結果得到閉門羹；但勢估不到包括十一月十三號巴特克蘭音樂廳恐襲翌日，《舞姬》開場前全體舞蹈員工作人員站在台前靜默一分鐘的畫面，突如其來的，眼淚奪眶而出。
能夠做的，也只有這樣吧？我們都以自己的方式記住歷史傷痕，歲月涓涓流過，並沒有洗褪昔日的瘡疤，所以閱報得悉今年六四紀念遊行出席人數創新低，願意相信市民不是漠不關心，而是像我一般以不發聲的姿態悼念。然後前晚看了新鮮出爐的大陸紀錄片《少年小趙》，生於一九九零年的主角狂熱愛黨愛國，被問起有沒有聽過天安門事件，他想了一想答：「也不是鎮壓吧，好像是遣送回家」，心頭震了一震。經過洗腦的下一代都這麼想麼？那張螳臂擋坦克車的照片，已經成功被完全抹掉？