劇本，一劇之本；編劇，就是電影的靈魂。歐健兒從事編劇工作二十七年，新作《骨妹》好評，她對編劇的角色如此理解：「拍麻雀應該是賭神、賭聖，但韋生 (韋家輝) 會寫『牌品好，人品好』，多了一個做人道理。」
記者：賴今銘 攝影：邱仲權 張柏基 朱家駿
歐健兒90年代畢業後入行，由大台電視編劇做起，直至2000年，加入杜琪峰及韋家輝的電影團隊「銀河映像」，成為編劇成員之一，「 我是幸運的，入行正處於另一個電影工業高峰期，最旺當然是80，90年代；之後《孤男寡女》又再次令港產片興盛起來，我就在那段時間加入，變相多了機會，才有如此經歷。」
黃金年代，機遇處處，前題是先吃得苦。「在銀河映像多年，每年都像打仗，暑假檔期一套，加賀歲檔期一套，你暑假未完跟住你就要賀歲。」最急趕一次，「飛紙仔」邊寫邊拍，前後也不過一個月內的事；完成品是賀歲代表作《嚦咕嚦咕新年財》—— 銀河最入屋、最家傳戶曉的作品之一。「由無橋到完成，我們都在韋生家中過夜……度一場戲，然後睡一兩小時，起身寫完場戲，就去現場麻雀館跟現場。」工時長，睡眠少，沒生活，都是基本。要兼顧的份內事，也不只轉轉腦袋、寫寫字：「開會度橋，到搵景，到演員，可能到現場拍攝，跟住到後期?剪片配音，我地都會跟。」問題是新人賣命若此，夠養活自己嗎﹖照歐健兒的講法，糊口可以，「但係你真係要好鍾意囉。」。
行內一些資深編劇，就靠原子筆、白紙張，變出立體角色、精警對白，還有人性的千絲萬縷。功夫上乘者，除了感動觀眾， 也追求所謂「自己嘢」：「 電影是娛樂大眾，但同時是否可以多一點？一個較大的刺激是《嚦咕嚦咕新年財》，其實它是純娛樂片，拍麻雀應該是賭神、賭聖，但韋生(韋家輝) 會寫『牌品好，人品好』，多了一個做人道理。」她強調，作品要有訊息卻又不能硬來：「就算一套電影怎樣不好，都會有幾千觀眾去收看，接收者會有感覺，所以要正面，不可能太偏頗，如果令人想歪了就不好，我覺得要正確思維，而不必很說教。」
道理易說，但要如何寫在劇本上，再呈現於大銀幕前，是一種修練，「 這是訓練口味，可能你說出來，韋生會覺得有趣，你慢慢會摸到一些方法，但要自己訓練，看你有沒有SENSE(觸覺)，即人性觸覺，例如你很容易就傷心，但別人卻不覺得，那麼你就要開始鍛鍊自己。」
跟隨杜琪峰及韋家輝多年，歐健兒暫別兩位大師，尋找屬於自己的風格。一年前，她用一身武功跟新導演徐欣羨切磋，成果就是電影《骨妹》：「並不完全是我想表達的東西，始終是一個澳門的故事，也是導演本身最原創的故事，但我認為澳門不可以作景，她是要『有戲做』；我希望能扣落城市裡，你覺得澳門現在和90年代有什麼分別？好像一些老店已消失，人也不同了，人味沒那麼重，亦疏離了，可能不同人移民或走了，這些事很容易觸動人，因為香港也一樣。」
由電影《嚦咕嚦咕新年財》到新作品《骨妹》，歐健兒都堅守她的原則，「有些道理我會相信，例如牌品好就人品好，有些人品不好，他會有不好的結果，就像《大隻佬》的道理，我是很有共鳴；我覺得這是人生守則，某程度上，如果不守一些東西，就會出事。」