拙文〈紅白歌合戰〉刊出後，朋友們埋怨我漏掉鄧麗君，香港鄧迷眾多，說了歐陽菲菲、陳美齡，不提鄧歌姬，對鄧迷言誠乃「大逆不道」。我回說「老朋友！你們大概沒仔細看，寫的是我留日期間的事，那時候，鄧麗君正在日本接受地獄式訓練，還沒出道哩！」
根據小島君回憶，鄧麗君入選「紅白」僅兩趟，時維八五年和八六年，我已離開日本逾十年。華籍女歌手最早出現《紅白歌合戰》的是台灣歐陽菲菲，獻唱《戀愛追蹤》，歌遏行雲接宮商，舞態蹁躚，猶似花間鳳轉，惑盡男性觀眾，知音折腰。翌年，菲菲人氣旺，又登「紅白」舞台，卻添了香港陳美齡，以童喉唱《虞美人之花》，雛聲清爽，博得一致好評；嗣後，一連三屆入選，是華籍女歌星紀錄保持者（菲菲亦入選三屆，卻非連續）。第三位上陣的華籍女歌星，是七九年的翁倩玉，一曲《魅惑》，吐玉噴珠，輕重依調，歌迷傾心，次年復入選，是台灣人的光榮。論年資，鄧麗君係小輩，俟八五年，才憑一曲《愛人》入「紅白」；第二年連莊，唱《我只在乎你》，周郎着魔。
日友華房良輔在八十年代末說過這樣的話——「來自港台女歌手，依我看，歐陽菲菲和陳美齡都是時代的幸運兒，日中復邦交，掀起中國熱，NHK《紅白》為求收視率，就挪出位置容納伊等。她們唱得自不壞，但以大和民族的保護主義，若非碰上日中友好契機，兩人入選的機會是微乎其微的。至於茱迪翁（即翁倩玉），幼居日本，日本人一直視她為半個同胞，感情作祟，入選順理成章。只有鄧麗君小姐，是憑個人實力打進紅白的，她的天籟歌聲，不止迷倒日本歌迷，就連音樂界前輩如服部良一、平尾昌晃都對她翹起大拇指。一個異國歌手，能贏得如此多讚美，在日本是很罕見的。」
華房先生的說法，乃是平情之論，三十年後的今日，四位女歌星仍為人談論者，僅鄧麗君耳。八十年代在內地，流行着這樣一句話——「白天聽老鄧，晚上聽小鄧」，就是說白天聽從鄧小平指令，晚上便挨在盒式錄音機前瘋聽鄧麗君，可見鄧小姐魅力驚人。
千禧年，鄧麗君歿後五年，我到深圳工作，每週兩天，晚上到歌廊消遣，台上女歌星幾乎千篇一律獻唱鄧麗君歌曲，《我只在乎你》、《甜蜜蜜》、《小城故事》、《何日君再來》、《夜來香》……。我欣賞鄧麗君，可不糊塗，告訴下來聊天的女歌星們，後兩曲並非鄧麗君原唱，她們鳳眼圓瞪：「沈先生！你說啥啦？老師說都是鄧麗君的歌喲！」我撥亂歸正，不吝獻肚裏墨水——「《何日君再來》是四十年代的歌，作曲晏如（劉雪庵），作詞貝林（黃嘉謨）；至於《夜來香》，是咱們中國歌唱界殿堂人物黎錦光先生傑作，原唱李香蘭。」女歌星們一臉狐疑，盯着我：「老師錯了？老師錯不了！」我灌口啤酒，氣往上湧，喝道：「那教你老師來見我！一錯不能再錯！有錯要改（那是奢望）！」
由此可知，內地音樂界溺愛鄧麗君，對她的歌曲卻不甚了解。鄧麗君首本歌曲不多，反之翻唱而膾炙人口者夥，像《月亮代表我的心》，原唱是陳芬蘭，不火，鄧小姐演繹後，成神州、東南亞各地名曲。兩人歌路不同，陳芬蘭磁性歌喉，鏗金戛玉；鄧麗君宛囀柔潤，聲如枝上流鶯，難分軒輊，只能說運氣方面，後者是神的寵兒。
紅白歌合戰，今不如昔，收視節節下挫，晚近已達驚人程度。據記載，史上最高收視為六三年第十四屆，約81.4%；而最低者是二○一五年第六十六屆，低至39.2%，兩者相距達42.2%，緣何如此？日本傳媒分析云：歌星青黃不接，水平參差，網絡文化興起，年青人再不鍾情，老牌歌星離世，年長觀眾終棄《紅白大合戰》而去。唉！王小二過年，一年不如一年！