請容我誇張一點，感情用事的說，很難想像，香港沒有了達明一派。
張愛玲說過，香港是很物質本色的，很難想像若沒有了物品，沒有為了這些物品而天天奔波不息的人們，香港，還剩下什麼。到了今時今日，橫跨了許多世代，經歷了這些年頭，滄桑了幾番人面，從80年代起伴着香港一路走來，我們必須察覺，我們必須珍視，若沒有了達明，香港是多麼的蒼白寂寞。2017，還有達明一派，《今天應該很高興》。
不能老奉了，不能忽然發現，原來有他們的歌，從來唱和着香港流轉多變的人情風景，一直為香港補白、添色、攞景、送暖、贈興、戳破、冷嘲、熱諷，玩嘢，扮嘢，撒野，附送癡心和淚痕、反叛和傷感。繽紛燦爛矢志不渝的。
香港有沒有變？還是不是那個琳琅滿目的物質世界，有沒有褪色，有沒有退步？數天前國際監察組織透明國際（Transparency International）公佈2016年清廉指數（Corruption Perceptions Index）排行榜，本港廉潔程度連跌5年後終於止血回升。回歸危機、建華之亂、沙士之瘟、狼英之害、兩制之崩、管理之壞，多少次，我們害怕，我們逃亡，我們踉蹌，我們痛心，我們不知所措。1988年聯合聲明已簽，達明擁着依然問是否不再，以《今夜星光燦爛》看穿遍地的浮華中乾，像預言，把「城歌」唱到放諸今日皆準：
「再奔馳，心裏猜疑，恐怕這個璀璨都市，光輝到此」。
校有校歌，國有國歌，城該有「城歌」。香港除了李氏力牆那位超人誠哥，為這地方唱得最多主題曲的，可能是達與明哥。
「流着少年脈搏，隨着一杯可樂，盡忘懷一切失落」，那些年，一代青少年，差不多誰都溜冰滾族過，就算腳沒有踩着雪屐，青春有的是同一種驛動。在英式電子搖滾中，年輕人在流行文化裏，找到自己的身影，聽見自己的聲音，儘管有一抹醉生夢死的不羈。達明未必主流，但肯定流行。
興許80尾90年代初，這個城市太過瀰漫世紀末以外的「殖民末」，97大限將至，末世告別一樣跳船他鄉，移民浪潮中，當時最扣人心弦引爆共鳴的廣告表白是：「不在乎天長地久，祇在乎曾經擁有」。憂患意識不安全缺乏將來感成為風土病，大企業個個出來唱好平穩過渡，匯豐銀行承諾「與你並肩，邁向明天」，領導人說「馬照跑，舞照跳」，但走的終須走，傷的都傷透，大家唱不起友誼萬歲，寫實得起的時代曲是《你還愛我嗎》。神經質問自己的存在和被愛價值，港人之間、港人與港地之間太多離離合合，別了山河留下故人，「我怎麼竟有點怕！現況天天在變化，情感不變嗎？」
不用多說的政治寓言警世小插曲還有《十個救火的少年》，走得的都走。89、90年，有一件事，令兩個數目字從此敏感忌諱，像不祥的樓層4、14、24要跳過，63之後、65之前，不能說的64。「風吹起紫色的煙和霞，百姓瑟縮於惶恐下」《天問》說天不容問，但《排名不分先後左右忠奸》第一個時代風雲人物敢點名：鄧。小。平。
如果香港人從來、越來，最患得患失是身份認同、身份危機，達明的存在一直為我們找回共同的身份，共同的悲喜，共同的患得患失，他們的歌不是為時代把脈，就是悸動着生活心跳。陳少琪、潘源良、周耀輝，這些填詞人都有為其他人寫歌，但為什麼就是達明的歌最具時代情懷？為什麼都集體祇填這些詞給他們唱？大概是他們最能唱、最願唱，最心繫香港的唱。在本土兩個字未發跡之前，前衛的達明比誰都一早便本土起來了。那麼若無其事。
他們不止劃時代，穿越時代，也呼吸着時代。一時冷眼，一時熱鬧，一時警世，一時玩世，一時出世，一時前世，你不得不驚訝於他們的多元和幅員之廣。小調起來《石頭記》，嘆息問道《半生緣》，舞台能量尖端妖媚之中有型有款，偏偏有本事和你「絲絲點點計算」，哀怨情深的「樂意等候，把心鎖重修」，你有你個個湧去做K歌之王、后、公主、王子，他們心安理壯做隻每日食禁果的黑羊，「假使不是一夥，我就等於怪物麼」。在主流橫行，另類邊緣的香港，告訴世人不從俗從眾，一樣生存得有色有聲，是可以的，為後來者開路。
有幾多歌、幾多演唱單位，你在卡式帶、黑膠碟、CD、iPod、iTune、KKBOX、Spotify的日子，一路都聽他們的歌？達明，過去現在未來。
他們令我想起白先勇的尹雪艷，永遠的。「尹雪艷總也不老。總有一份世人不及的風情。別人伸個腰、蹙一下眉，難看，但是尹雪艷做起來，卻又別有一番嫵媚了」。你不能怪我偏心，「尹雪艷從來也沒有失過分寸，仍舊顯得那麼從容，那麼輕盈，像一球隨風飄蕩的柳絮，腳下沒有扎根似的。尹雪艷有她自己的旋律。尹雪艷她自己的拍子。絕不因外界的遷異，影響到她的均衡。」
剛去世不久的作家/藝評人John berger云： “Every city has a sex and an age which have nothing to do with demography. Rome is feminine. So is Odessa. London is a teenager, an urchin, and in this hasn't changed since the time of Dickens. Paris, I believe, is a man in his twenties in love with an older woman.”
我常常想，香港是什麼？女，看似三十幾，其實四十幾，外表有活力，內裏中年危機，常常有等人愛的神經質、怕被遺棄的先天陰影，用精力過剩去武裝自己。達明好像經常扮演這紅塵放縱的女人，而且入血三分。